Resolución exenta número 792, de 2026.- Aprueba Política Nacional Audiovisual 2025-2030
I SECCIÓN LEYES, REGLAMENTOS, DECRETOS Y RESOLUCIONES DE ORDEN GENERAL Núm. 44.420 Jueves9deAbrilde2026 Página1de36 Normas Generales CVE 2787532 MINISTERIO DE LAS CULTURAS, LAS ARTES Y EL PATRIMONIO SubsecretaríadelasCulturasylasArtes APRUEBA POLÍTICA NACIONAL AUDIOVISUAL 2025-2030 DEL MINISTERIO DE LAS CULTURAS, LAS ARTES Y EL PATRIMONIO (Resolución) Núm. 792exenta. -Valparaíso, 10demarzode2026. Visto: LodispuestoenlaleyN21.045 ,quecreaelMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio; enlaleyN19.981 ,sobreFomentoAudiovisual;eneldecretoconfuerzadeleyN1/19.653 ,de 2000, delMinisterioSecretaríaGeneraldelaPresidencia, quefijaeltextorefundido, coordinadoy sistematizadodelaleyN18.575 ,OrgánicaConstitucionaldeBasesGeneralesdelaAdministración delEstado;enlaleyN19.880 ,queestableceBasesdelosProcedimientosAdministrativosquerigen losactosdelosórganosdelaAdministracióndelEstado;enlaresoluciónexentaN2.548, de2025, delaSubsecretaríadelasCulturasylasArtes, queapruebalaEstrategiaQuinquenalNacionalparael DesarrolloCulturalperíodo2024-2029;yenlaresoluciónN36, de2024, delaContraloríaGeneral delaRepública, quefijanormassobreexencióndeltrámitedetomaderazón. Considerando: Queconformealartículo2delaleyN21.045 ,elMinisteriodelasCulturas, lasArtesyel Patrimonio(enadelante“elMinisterio”)eslaSecretaríadeEstadoencargadadecolaborarconel PresidentedelaRepúblicaeneldiseño, formulacióneimplementacióndepolíticas, planesyprogramas paracontribuiraldesarrolloculturalypatrimonialarmónicoyequitativodelpaísentodasudiversidad, reconociendoyvalorandolasculturasdelospueblosindígenas, ladiversidadgeográficaylasrealidades eidentidadesregionalesylocales, conformealosprincipioscontempladosendichaley. QueelMinisterio, actuandocomoórganorector, velaráporlacoordinación, consistenciay coherenciadelaspolíticas, planesyprogramasenmateriaculturalypatrimonial, ypropenderáasu incorporaciónenformatransversalenlaactuacióndelEstado. Asíestáestablecidoenelsegundoinciso delprecitadoartículo2delmismocuerpolegal. Quesegúnloprevistoenelartículo7delacitadaley, laSubsecretaríadelasCulturasylasArtes tendráasucargolaadministraciónyserviciointernodelMinisterio. Lamismadisposiciónagrega queelSubsecretariodelasCulturasylasArtesseráeljefesuperiordelServicioylecorresponderá desempeñarlasdemásfuncionesqueleasignalaleyorgánicaconstitucionaldeBasesGeneralesde laAdministracióndelEstado. Queasimismo, deacuerdoalodispuestoenelartículo10delcitadocuerponormativo, elConsejo delArteylaIndustriaAudiovisual(enadelante“elConsejo”)formapartedelaSubsecretaríadelas CulturasylasArtes(enadelante“laSubsecretaríadelasCulturas”). Queasuvez, conformealosartículos1y2delaleyN19.981 ,elEstadodeChileapoya, promueveyfomentalacreaciónyproducciónaudiovisual, asícomoladifusiónylaconservaciónde lasobrasaudiovisualescomopatrimoniodelaNación, paralapreservacióndelaidentidadnacional yeldesarrollodelaculturaylaeducación, conelobjetivodedesarrollar, fomentar, difundir, proteger ypreservarlasobrasaudiovisualesnacionalesydelaindustriaaudiovisual, asícomoinvestigary desarrollarnuevoslenguajesaudiovisuales. Queademás, deacuerdoaloestablecidoenelnumeral1)delartículo7delaleyN19.981 ,el ConsejotieneporfunciónentreotrasasesoraralMinistrodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio enlaformulaciónyelaboracióndelapolíticadedesarrolloestratégiconacionaldelaudiovisual. Quealamparodeloprevistoenlanormativaprecitadayenejerciciodesusatribuciones, elMinisterio implementóunprocesodeactualizacióndelapolíticaaudiovisual, alineadaconlosobjetivosdela Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 2 de 36 Núm. 44.420 EstrategiaQuinquenalNacionalparaelDesarrolloCultural, conunenfoquecolaborativoyparticipativo, articulandoinstitucionespúblicas, artistas, gestoresculturales, organizacionesprivadasyciudadanía, medianteconsultasciudadanasymesasregionalesonlineypresenciales, entreotrosmecanismos. Queluegodesurevisiónsectorial, análisisdetransversalidadyvalidacióninstitucional, esnecesario aprobaradministrativamentelaPolíticaNacionalAudiovisualcorrespondientealperiodocomprendido entrelasanualidades2025y2030, paralocualvieneendictarselapresenteresoluciónexenta. Portanto, Resuelvo: Artículo primero:ApruébaselaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030, queesdelsiguiente tenor: MinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio. SubsecretaríadelasCulturasylasArtes. ©MinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio, 2025. www.cultura.gob.cl Seautorizalareproducciónparcialcitandolafuentecorrespondiente. Prohibidasuventa. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
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Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 4 de 36 Núm. 44.420 1.4 Dimensionesdelenfoquedeculturacomobienpúblicoybiencomún 1.5 Agenda2030yObjetivosdeDesarrolloSostenible(ODS) 2. Contextohistórico 2.1 Lasartesylaculturaentiemposdecrisis 2.2 Lairrupcióndelentornodigitalenlasprácticasculturalesysuimpactoenlacreación yenlaproducciónartística 2.3 Elaugedelainteligenciaartificial 2.4 DesarrolloHumanoenChile 2.5 Losúltimosañosenmateriadecultura 3. Ámbitosdedesarrollodelaspolíticassectoriales 3.1 Participaciónyaccesoalavidacultural 3.2 Formacióncultural, artísticaypatrimonialparaeldesarrollodelaspersonas 3.3 Ecosistemascreativosyfomentodelasculturas, lasartesylospatrimonios 3.4 Memorias, identidadesygestiónsostenibledelpatrimonio 3.5 Habitabilidadygestióndeespaciosdeusoartístico, culturalypatrimonial 3.6 Institucionalidad, gobernanzayparticipacióndelaciudadaníaenlagestiónpública 4. MarcoNormativo 4.1 Marcojurídicoanivelnacional 4.2 Marcojurídicoanivelsectorial 4.3 Referenteshistóricos 5. MetodologíadeactualizacióndelaPolíticaSectorial2025-2030 5.1 Revisióndocumentalyanálisisdecontexto 5.2 FormulacióndelosObjetivosEstratégicosyEspecíficos 5.2.1NiveldealineamientoconEstrategiasQuinquenales 5.2.2NivelTécnico-Ministerial 5.2.3NiveldeValidaciónInterna 5.2.4NivelParticipativo 5.3 Construcciónyredaccióndelapolítica 5.4 Validación, publicaciónydifusión 6. ObjetivosdelaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030 6.1 Presentacióndelosobjetivossegúnámbitodedesarrollo 6.1.1Participaciónyaccesoalavidacultural 6.1.2Formacióncultural, artísticaypatrimonialparaeldesarrollodelaspersonas 6.1.3Ecosistemascreativosyfomentodelasculturas, lasartesylospatrimonios 6.1.4Memorias, identidadesygestiónsostenibledelpatrimonio 6.1.5Habitabilidadygestióndeespaciosdeusoartístico, culturalypatrimonial 6.1.6Institucionalidad, gobernanzayparticipacióndelaciudadaníaenlagestión pública 6.2 Levantamientodeaccionesparaelcumplimientodelosobjetivos 6.3 Actoresparaelcumplimientodelosobjetivos 7. Plandeseguimientoygobernanza 8. DiagramaSectorial 9. Bibliografía Presentación. PresentacióndelaMinistradelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio. Elsectoraudiovisualesmásqueunaexpresiónartísticaounaindustriacreativa;esunespaciode encuentro, identidadymemoria. Susrelatosnospermitenreconocernoscomosociedadyproyectarnos almundo, conectandogeneracionesyterritoriosatravésdelacreaciónartística. EnChile, elcineyel audiovisualhansidounreflejodenuestracultura, siendounvehículoparalatransmisióndenuestra historia, valoresytradiciones. Enlosúltimosaños, elpaíshaseguidocosechandoimportanteslogrosenesteámbito, consolidando aChilecomounterritorioatractivoparalaproducciónylacoproduccióninternacional. Apesarde estosavances, persistenimportantesdesafíosencuantoalaparticipaciónyaccesoalavidacultural siguesiendoundesafíoparamuchascomunidades. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 5 de 36 Núm. 44.420 Frenteaestosdesafíos, laPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030buscaredefinirloslineamientos estratégicosdelsectorconunamiradalocal, inclusivaysostenible. Suformulaciónhasidofrutodeun procesoparticipativoquehaconvocadoacreadorasycreadores, gremios, alaacademiaycomunidades paraconstruirunahojaderutacompartida. Estapolíticaponeénfasisenelfortalecimientodelaparticipaciónyaccesoalavidacultural, y poneénfasisenladescentralización, paraqueelaudiovisualllegueatodoslosrinconesdelpaísyque suproducciónnoseconcentresoloenlacapital. Impulsaeldesarrollodenuevospúblicosmediante estrategiasdemediaciónculturalypromocióndelaparticipaciónciudadanaenlavidaaudiovisual. Establece, además, unmarcodeacciónparamejorarlascondicioneslaboralesdelsector, coniniciativas dirigidasalacapacitación, laprotecciónsocialylaformalizacióndelempleo. Otroejecentraldeestapolíticaeslaconsolidacióndeestrategiasdedifusión, fidelización ycomercializaciónquepermitanampliarelalcancedelasproduccionesnacionalesenChileyel extranjero. Asísefortalecelaexhibicióndeobrasenespaciosculturales, festivalesyplataformas accesiblesparalasaudienciasnacionales, almismotiempoquepotenciamoslapresenciadeChileen mercadosinternacionales. Enestesentido, laconsolidacióndelaComisiónFílmicadeChiledebejugar unrolclaveenlaatraccióndeproduccionesextranjerasyenlaconstitucióndecomisionesfílmicas regionales, facilitandoquelosterritoriosseanparteactivadesudesarrollo. Elpatrimonioaudiovisualtambiénocupaunlugarcentralenestanuevapolítica, impulsandola preservación, clasificaciónypuestaenvalordelarchivoaudiovisualdelpaís, conénfasisenlamemoria histórica, ladiversidadculturalylosderechoshumanos. Lascreacionesdepueblosoriginariosyla integracióndesusnarrativasenelecosistemaaudiovisualnacionaldebeserunatareaprioritaria, promoviendolainterculturalidadyelreconocimientodelosderechosdelospueblosoriginarios. Paraqueestosobjetivosseconcreten, esimprescindibleelcompromisodetodoslosactoresdel sector. Creadoresycreadoras, institucionespúblicasyprivadas, gremios, educadorasyeducadores, y comunidadesdebemostrabajarjuntosparafortalecerelaudiovisualchilenocomounderechocultural, garantizandoquetodaslaspersonas, encualquierrincón, tenganlaposibilidaddeacceder, participar ycrear. Soloconunaaccióncoordinadapodremosconstruirunsectoraudiovisualsólido, diversoy sostenible, capazdereflejarnuestraidentidadydeproyectaralmundolariquezadelaculturadeChile. CAROLINAARREDONDOMARZÁN MinistradelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio 1. Marco teórico: La cultura como bien público para el desarrollo humano sostenible. 1.1 Ladimensiónsocialdelacultura. Enlosúltimosañoslasculturas, lasartesylospatrimoniossehanposicionadoydeveladocomo dimensionestransversalesyconstitutivasdelohumano. Estavaloracióndelaculturahapermitidola proliferacióndeesfuerzosporincorporarlaentemáticasestructuralescomolaeconomía, lasalud, la educaciónyelmedioambiente, entreotros. ComoplantealaUnesco(2017)sonlospropiosEstados losquetienenqueservircomoentidadquefacilitayfomentalaincorporacióndelvectorculturalenla comprensióndeldesarrollosostenible, fortaleciendoelcarácterpúblicodelaproducción, circulación ylaparticipacióncultural. Estosignificaincorporardemanerasistemáticayexplícitaconsideraciones culturalesentodaslasdecisionesdepolíticaspúblicasybuscarsinergiasentrelaculturayotros objetivoscentralesdelEstado. ComoseñalaAlanPatten(2014), laculturanoseproducedeformaaislada, sinoqueestáintegrada enredes, significados, símbolosynarrativascompartidas, queseconstruyenymantienencolectivamente dentrodeunacomunidad. Lasactividades, tradicionesycostumbressurgendelasinteraccionessociales entreindividuos(as)ygrupos. Asípues, elsaberylosvaloresculturalessetransmitenypreservanatravésdeprocesoscomola educación, lanarracióndehistorias, elaprendizajeyelintercambiointergeneracional. Enesesentido, elaportedelaculturaestáprofundamenteligadoalcontextosocialyrequieredeunentendimiento comúnyapreciacióncolectivaparaservalorada(Kaszynska, 2020). 1.2 Elaportedelaculturaaldesarrollohumanosostenible. DesdelasegundamitaddelsigloXXelconceptodedesarrollohasidoreformuladodécada trasdécada. Ensupublicación“LadimensiónculturalbaseparaeldesarrollodeAméricaLatinay elCaribe”, AlejandraRadlexaminalaevolucióndelconceptoalolargodeltiempo. Afinesdela SegundaGuerraMundialeldesarrollofueconcebidocomosinónimodecrecimientoeconómico; durantelosañossesentaysetentaconideassobreempleo, equidadyproteccióndelmedioambiente, loquederivóeneltérminoDesarrolloHumanoSostenible, elcualfueacuñadocomomandatopara lasactividadesdelProgramadelasNacionesUnidasparaelDesarrollo(PNUD)en1965. Enlosaños ochentaynoventa, seincorporólacooperaciónmultilateralasociadaconlosnuevosfenómenosde Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 6 de 36 Núm. 44.420 globalizaciónymundializacióncomodimensiónrelevanteparalograrundesarrolloequilibradoa nivelplanetario. Enelpresentesiglo, lostemasdeestabilidadmacroeconómicaynecesidadeshumanas básicashansidocomplementadosdesdenuevosintentosparalograrunenfoqueintegraldeldesarrollo, queconsidereaspectosinstitucionales, asícomoculturaleseidentitarios(Radl, 2000). LadefinicióndeDesarrolloHumanoSostenible, establecidaporlaComisiónMundialsobreAmbiente yDesarrollo, siguevigentehoyendía. Esteconceptoplanteaqueeldesarrollodebecubrirlasnecesidades actualessincomprometerlasdelasfuturasgeneraciones. Además, destacalaimportanciadeintegrar aspectosmedioambientales, económicosysociales, sinolvidarelcomponentecultural(Unesco, 2009). Porsuparte, elPremioNobeldeEconomía(1998)AmartyaSenharealizadoalgunasdelasmayores contribucionesalconceptodedesarrollohumano, alconcebirlocomounprocesodeexpansióndelas libertadesreales, delasquedisfrutanlosindividuos. Deestaforma, paraSen(2001)eldesarrollosin participaciónciudadanapuedeser“contraproducentey, porlogeneral, insuficienteparaelevarelnivel debienestardelosindividuos, porqueatentacontralasaluddemocráticadelassociedades(... ).Así, esposibleentenderunaseriedeconflictosymalestarescontemporáneosapartirdeldesbalanceentre ambos”. Enesesentido, elejeculturalparapensareldesarrollodebeestaralserviciodeunabúsqueda permanenteporincrementarlaslibertadesyderechosdelossujetosqueformanpartedelasociedad, yatravésdeello, construiravancessustantivosparaelbienestar. Porloanterior, eldesarrollohumanosostenibleesposiblesolosisusestrategiastienenencuenta lascaracterísticasdelcontextocultural. Delocontrario, secorrendosriesgos:imponercriteriosajenos alarealidaddelasociedadyaumentarlasbrechasdedesigualdad. Laculturaproveelascaracterísticas históricasyreconociblesparaeldesarrollo, ynoatenderlaspodríaexcluiragruposycomunidadesque difícilmentepodríanreconocersesegúnlasdefinicionesprevias(CNCA/IFACCA, 2013). Sen(2001)identificatresdimensionesdondelaculturaylasartessonunaspectoirremplazable deldesarrollohumanosostenible. Estasson:surolconstituyente, aldotaralaspersonasparacultivar sucreatividad;surolevaluativo, laculturaeselfundamentodelvalorasignadoalascosas, ysurol instrumental, sibiennoesunrolcentral, laculturaestáendirectarelaciónenellogrodeobjetivos decaráctersocial(PérezBustamante, 2010). Enlamedidaquelaculturaescomprendidacomoun motordeldesarrollo, nosolodotadesentidoalaexistencia, sinoquetambiénsostieneelcrecimiento económicoyentregaherramientasparaabordarlosdesafíosdelpresenteydelfuturo(Unesco, 2009). 1.3 RoldelosEstadosconlaculturadesdeelenfoquecomobienpúblico. LaúltimaConferenciaMundialdelaUnescosobrePolíticasCulturalesyDesarrolloSostenible Mondiacult, sedesarrollóen2022enCiudaddeMéxico, conlaparticipaciónde150países. Enel encuentroseelaboróunadeclaratoria, queacuerdaunahojaderutacomúnydefineunconjuntode derechosculturalesquedebenserconsideradosenlaspolíticaspúblicas. Entreellos, losderechos socialesyeconómicosdelosylasartistas;elderechoalalibertadartística;eldelascomunidades indígenasasalvaguardarytransmitirsusconocimientosancestrales;yeldelaprotecciónypromoción delpatrimonioculturalynatural. Asuvez, losEstadosacordaronadoptarelenfoquedelaculturacomounbienpúblicomundial. Esdecir, bienesyserviciosqueseprestanybeneficianatodalasociedad,[... ]queningúnEstadopuede suministraradecuadamenteporsísoloyqueafectanalbienestardelahumanidadensuconjunto: comolasalud, lainformación, laeconomía, laciencia, eldesarrollodigitalolapaz(ONU, 2021). Tambiénsehaplanteadolanecesidaddeunaregulaciónsustancialdelsectordigital, enparticularde lasgrandesplataformas, enbeneficiodeladiversidadculturalenlínea;delapropiedadintelectualde losartistasydelaccesoequitativoaloscontenidos(IFACCA, 2024). Avanzarenelparadigmadelaculturacomobienpúblicorequieregenerarmarcosregulatoriosy compromisosnacionaleseinternacionalesqueconsiderenlaculturacomounaherramientaprivilegiada paralaconstruccióndelapaz, lacohesiónsocialyeldesarrollosostenible. Estosuponetransformarlas formasenqueselevalorayselemidesocialmente, parautilizareficazmentesupotencialysatisfacer necesidadespúblicasydemandascolectivas. 1.4 Dimensionesdelenfoquedeculturacomobienpúblicoybiencomún. Considerarlaculturacomoun“bien”implicaunanociónnormativaquecontemplalaobligación deponeresebienadisposicióndetodos(as)aquellos(as)queloreclaman. Unbienespúblicocuando tienevalorpúblicoy, porlotanto, seledebealpúblico. Esdecir, aquellaspersonasdentrodeuna comunidad, sociedadopaís(IFACCA, 2024). Normalmente, unbienpúblicoesentregadoporunEstadoysefinanciamedianteimpuestos. Ejemplosdeestoincluyenunacarretera, unparqueounaescuelaenunaciudad, asícomotambiénla defensanacional. Otroejemploclarodebienpúblicosonlasnecesidadesbásicasdeunapoblación, comoelaccesoalairelimpioyalaguapotable(Fernando, 2024). Deigualforma, elparadigmadelaculturacomobienpúblicoestádirectamentevinculadoa lanocióndebiencomún. Dehecho, elbiencomúnaludealaconstruccióndesociedadesjustasy equitativas, capacesdegarantizarunequilibrioentrelosinteresesindividualesycolectivos. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 7 de 36 Núm. 44.420 Asimismo, elbiencomúnrefierealaconstruccióndesociedadesjustasyequitativas, capacesde garantizarelequilibrioentrelosinteresesindividualesycolectivos. Esteconceptoescentralenlos debatessobregobernanza, políticaspúblicasyelpapeldelgobiernoenlapromocióndelbienestar social. Laculturaesunbienpúblicoyunbiencomúndemanerasimultánea(Mormina, 2024). Porotraparte, segúnladefinicióneconómicadebienpúblico, reconocerlaculturacomotal, requiere hacerlocomounrecursonoexcluibleynorival. Esdecir, unbienoservicioquelos(as)miembros deunasociedadpuedenusar, sinlimitarsudisponibilidadparalos(as)demás(Ifacca, 2024). Desde esteenfoque, larelacióndelaculturaconelmercadopodríaserentendidacomouncasode“falladel mercado”, loqueimplicaque, parasuperarla, losgobiernosnosólodeberíanasumirlaresponsabilidad delaprovisióndecultura, sinotambiénladefortalecerunsectorqueoscilaentrelaformalidadyla informalidad, yasíbrindarunapoyoadecuadoalos(as)trabajadores(as)culturales. SegúnSoniaMontecino(2024), incorporarlanocióndetrabajador(a)culturalenlaspolíticas públicas, “suponereconocerlaidentidadlaboraldepersonascuyosoficiossondiversosyenloscuales elcuerpoesunaherramientaindispensabledetrabajo(artistasescénicos/as, artesanos/as, escultores/ as, textileros/as, escenógrafos/as, músicos/as, entreotros)quecreanyrecreanconectados/asdesdesus disciplinas, conotros/asyconunecosistemasignificativo”. Enestemismosentido, Montecinoplanteaqueladimensióneconómicadelaculturacomobien públiconosólodebeconsiderarlaoferta:comoelapoyoacreadores(as), alaindustriayeldesarrollo deinfraestructuracultural, sinotambién, alademandacultural, esdecir, todoaquelloquetengaque verconeldesarrollodepúblicos;fomentodecomunidadesdelectoresylacreacióndegarantíasque proporcionenellibreaccesoalacultura, sinqueestasevealimitadaporlacapacidaddeingreso decualquierpersona. Delocontrariolaculturacontinuarásiendounbienexclusivoynocomún (Montecino, 2024). Desdeunadimensiónsocial, elenfoquedelaculturacomobienpúblicoestáentrelazadoconlas interacciones, lasprácticascolectivas, losentendimientoscomunes, eimplicaquelosEstadossean garantesdederechos. Enesesentido, eldesafíodelaspolíticasculturalesradicaensubrayarelvalor deladiversidaddelasexpresionesartísticas;aseguraracadaciudadano(a)laidentidadgrupalyel disfrutedebienesculturalesqueposeencapitalsimbólicoysatisfacennecesidadeshumanas(Ifacca, 2024). Asimismo, serequieredeunamiradatransversalquepromuevaelapoyoatodalaredosistema deinstituciones(estructuraspolíticas, jurídicas, socialesyeconómicas, lasociedadcivil, lafamilia, etc. )queexisten. Adoptaresteenfoquesuponecambiosrelevantesenlaacciónpúblicaencultura, entérminosde financiamientoyderegulaciónparalossectorescreativos, asícomoelcompromisodelosEstados parasituarlosderechosculturalescomounobjetivoclavedelaspolíticaspúblicas. 1.5 Agenda2030yObjetivosdeDesarrolloSostenible(ODS). Ensudeclaraciónfinal, laConferenciaMundialsobrePolíticasCulturalesyDesarrolloSostenible Unesco(2022a)solicitóquelaculturafueraintegradacomounobjetivoespecíficoenlaAgenda2030 1 delasNacionesUnidas. Enesecontexto, laUnescodesempeñaunpapelvitalenlapromocióndela Agenda, conlíneastemáticasqueabarcanlareduccióndelapobrezayelcrecimiento;elaprendizaje yelconocimiento;laigualdaddegénero;elmedioambienteylabiodiversidad;lainclusiónsocial;el empoderamientodelosjóvenesylaconsolidacióndelapazyeldiálogo. Estaslíneasdetrabajoponen derelievesuenfoqueintegrado, almostrariniciativasquegeneranbeneficiossocialesyeconómicos directaeindirectamente. Porotrolado, frentealreconocimientodelaculturacomounelementotransversalalosODS, se generaeldesafíodeconstruirpuntosdeconexiónentreelsectorcultural, ylosdiversosámbitosdela vidasocialconqueserelacionanlosODS. Enesesentido, lacapacidaddeconstruirnuevosvínculos, asícomodiversificaryconsolidarloqueyaexiste, esunatareaclave. Paraello, elanclajeconelODS 17:“Alianzasparacumplirlosobjetivos”, aparececomofundamentalpordosrazones. Laprimeraesporquelatransversalidaddelaculturarequierelaconfluenciayarticulaciónde actoresmuydiversos, yquesedesenvuelvenenescalasdiferentes. Así, loquepermiteunaacción institucionalsostenibleyamplia, queademásseasostenibleeneltiempo, eslacapacidaddevincularse conagentesculturalescomunitariosyprofesionales, conorganizacionesculturales, conuniversidades, coninstitucionespúblicas, conmunicipios, conactoresdelmundoprivado, entreotros, ygenerar accionesconjuntasqueabordennecesidadesydesafíosconcretos. Lasegundarazón, esporquelasrelacionesqueseconstruyenestándeterminadasporlasprioridades queseasignandentrodeluniversototaldeámbitosdeldesarrollosostenible. Enesesentido, lograruna transversalidaddelaculturasuponeunejercicioanalíticoypolíticocontextual, quedebeadaptarse 1 LaAgenda2030quefueadoptadaen2015proveeunmarcoparalasostenibilidadmundialentornoa17Objetivosde DesarrolloSostenible(ODS)y169Metas, sobrelospilaresqueconstituyenlaspersonas, elplaneta, laprosperidad, lapaz ylasalianzas. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 8 de 36 Núm. 44.420 alarealidadconcretadenuestropaísysuinstitucionalidad. Estoimplica, ensímismo, unvínculo directoymuyfértilconelejerciciodeconstruir, implementaryevaluarinstrumentosdeplanificación estratégica, comosonestasPolíticasSectoriales. 2. Contexto histórico. 2.1 Lasartesylaculturaentiemposdecrisis. DesdelacreacióndelMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio(Mincap)en2018, el sectorhaexperimentadotransformacionessignificativas. Apartirdeentonces, seiniciólaimplementación dediversosinstrumentosdeplanificaciónestratégica, loscualesculminansuprocesoderenovación conlapublicacióndelaspolíticassectoriales. Estenuevomarconosofreceunhorizonteclaroparael próximociclodetrabajo, sustentadoenlaexperienciaacumulada, asícomoenlosavancesyaprendizajes quehemosdesarrolladocomoinstituciónycomosector. Enoctubredel2019seprodujoeldenominadoestallidosocial, unacontecimientocuyascausas, efectosyconsecuenciashansidoampliamentedebatidosenlaesferapúblicadurantelosúltimosaños. Estehitoesrelevanteparacomprenderelcontextoqueestaspolíticasbuscanabordar:unescenario marcadopordemandasynecesidadesquedesbordanloscaucesinstitucionales, dondelaproliferación delaparticipaciónylacreatividadseventensionadasporexpresionesinaceptablesdeviolenciao exclusiónqueafectangravementelavidacotidianay, ensusformasmásextremas, ocasionanun profundodañoenlasociedad. SegúnloplanteadoporKathyaAraujoenelSeminario“Laculturacomobienpúblico”(octubre de2024), unadelasfuncionesesencialesdelaculturaesladeposibilitarelaboraciónsimbólicade lasexperienciassociales. Estosemanifiestatantoenlaconstruccióndenuevasnarrativascomoenla elaboracióndelpasadojuntoconsustraumasydolores, conelfindeproducirelsentidoquepermitela continuidadsocial. Enestemarco, resultaevidentequelasartestienenunrolfundamentalenlasmaneras dereflexionarsobreelestallidosocial, ymásengeneral, sobrelasituaciónactualdelasociedadchilena. Ainiciosdel2020, lapandemiadeCovid-19-laprimeradelsigloXXIylademayoralcance globalenlahistoria-provocóunacrisissinprecedentesenelsectorcultural. Entodoelmundomuseos, cines, teatrosysalasdeconciertostuvieronquecerrarsuspuertas. Almismotiempo, lacrisissanitaria dejóenevidencialaprecariedadlaboraldelostrabajadoresdelacultura, lavulnerabilidaddelestatus delartista, asícomolainestabilidaddelosmodeloseconómicosdelasinstitucionesculturales. La situacióndemuchasymuchoscreadores, yaprecaria, setornóinsostenible, poniendoenpeligrola diversidaddelacreación. Almismotiempoyalrededordelmundo, sociedadesygobiernosreconocieronlaimportanciade lasculturas, lasartesylospatrimoniosparaelbienestardelaspersonas, asícomosucapacidadpara generarcohesiónsocialyproyectarfuturosposibles. Sinembargo, durantelacrisisestonosetradujo enfuentessosteniblesdeingresos. TalcomoseñalólaentoncesRelatoraEspecialdelasNaciones UnidasenlaesferadelosDerechosCulturales, KarimaBennoune, surgióuna“paradojabásica”: mientrascrecíalavaloracióndelasexpresionesculturales, eltrabajodequieneslashacenposiblesse volviócadavezmásdifícil(Unesco, 2022b). Deestaforma, laUnescohaadvertidoquelapandemiademostróque“ningúnpaíspuede, por sísolo, protegerypromoverladiversidaddentrodesuterritorioyfueradeél”. Porello, esurgente apreciarypreservarlaculturacomobienpúblicoglobal, enbeneficiodelasgeneracionespresentesy futuras. Entiemposdecrisis, laculturaesunrecursoimprescindibleparalaresiliencia, laconexión ylarecuperación-inclusocuandolasvíasdeparticipacióndequienescrean, quienessededicanala producciónyelpúblicovancambiando(ONU, 2021). Enesemarco, laculturacumpleunpapelcentral paralapromocióndeladiversidadcultural, laproteccióndelpatrimonioculturalyelfortalecimiento delasindustriasculturalessostenibles, elementosclaveparaconstruirunfuturomásjustoeinclusivo (Unesco, 2022c). Porotraparte, enlosúltimosañoshansurgidonuevasfuentesdecrisisytensiones, tantoanivel nacionalcomointernacional. Enesteúltimoámbito, sehanintensificadolosconflictosarmadosde diversanaturaleza, hanproliferadoescenariosdeincertidumbrevinculadosafenómenoscomola llamada“guerracomercial”oalosefectosdelacrisisclimática, yhancobradofuerzaexpresiones políticasquesesitúanfueradeconsensosfundamentales, comolosvaloresdemocráticosylosderechos humanos. Estosprocesoshanprovocadoimpactossignificativoseneldesarrollodelasculturasylas artes, afectandotantosuscontenidosytemáticascomosuscondicionesdeproducciónylosmarcos institucionalesquelasostienen. Anivelnacional, lacrisisdeseguridadresultaserunfactorquesevinculaconeldesarrollo culturaldesdemúltiplesdimensiones. Porunaparte, lacultura, lasartesyelpatrimonioactúancomo vehículosdecohesiónsocialyrecuperacióndeespaciospúblicos, talcomoseexpresaenlapolítica “SomosBarrio”, unacolaboraciónentrelaSubsecretaríadelasCulturasylasArtesylaSubsecretaría dePrevencióndelDelito. Porotrolado, lasensacióndemiedopuedeafectarladisposicióndelas personasadisfrutardelespaciopúblicooparticipardeactividadesculturalesfueradelhogar. Esta situaciónseveamplificadaporlastransformacionesenlosmodosdevidaderivadosdelacreciente Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 9 de 36 Núm. 44.420 digitalización. Undesafíoclaveparaelsector, enesesentido, consisteenidentificarlasoportunidades queofrecenlasnuevasrealidades, yadaptarseaellassinperderdevistaaquelloqueconstituyeel núcleoesencialdelquehacercultural. 2.2 Lairrupcióndelentornodigitalenlasprácticasculturalesysuimpactoenlacreaciónyen laproducciónartística. Lapandemiaacelerólaimparabletransformacióndigital, generandounescenarioinéditopara laparticipaciónylasprácticasculturales. Unodelosejemplosmásnítidosfueeltránsitodeun modelocentradoenloseventosmasivoshaciaformasdeconsumoindividualyprivado, mediadaspor pantallas. Enlaactualidad, elentornodigitalabarcaatodaslaspersonasqueinteractúandiariamente conherramientasydispositivostecnológicos. Lodigitalatraviesalasrutinascotidianas, modificalas formasderelacióninterpersonal, transformalacomprensióndeltrabajoyelocio, einclusoredefine loslímitesdelcuerpobiológico(Mincap, 2021e). Deestemodo, “alhacerreferenciaalaculturadigitalsehacehincapiétantoenlasposibilidades comoenlasprofundasreflexionesquesegeneranenlostresejesdelacadenadevalor:lapuestaen dudadelaautoríaylaoriginalidaddepartedeobrascreadas, porejemplo, productodelaInteligencia Artificial;loscomplejosdíasquevivenlosespaciosculturalescomomuseos, cinesyteatrosproducto delacirculaciónincontrolabledebienesenredesglobalescomoNetflixoYouTube;hastaladivergente maneraenquelasaudienciasseapropiandelaculturapararesignificarlaennuevosusoscomolos memes”(Mincap, 2021e). 2 EnlapublicaciónAgendadeCulturaDigitalseentiendeporculturadigitalaunconjunto deprácticas, hábitosycomportamientossocialesquehansurgidoapartirdeaceleradoscambios tecnológicoscomointernet, lasredessociales, lamasificacióndelafotografíadigital, larobótica, lacibernéticaylainteligenciaartificial, entreotros. Aligualqueloqueocurrióconlainvenciónde laimprenta, estatransformaciónhaimplicadounaprofundareconceptualizacióndelosformatosde expresión, lasprácticasculturales, losritosylasnocionesasociadasalacomunicación, laexpresión ylavidaencomunidad(Mincap, 2021e). Lairrupcióndigitalhatenidoefectosdecisivosenlasmodalidadesdecreación. Lamayoríadelas manifestacionesartísticasestánvinculadas, deunauotraforma, alosnuevosmedios. Enciertoscasos, latecnologíanosoloactúacomounrecursooplataforma, sinoqueesparteintrínsecadelcontenido delaobra. Enconsecuencia, surgennuevosconceptosasociadosalacreatividad, comomultimedia, crossmedia, transmedia, realidadaumentadayrealidadvirtual. Otrofenómenovinculadoalentornodigitalesladescargaylavisualizacióndecontenidos audiovisuales, literariosomusicales. ComoseñalaMurolo(2016), laspersonasconsumenpelículas, seriestelevisivas, sagasdelibros, videojuegos, música, softwaresyotrasproduccionesdemaneramuy distintaalasqueerancomunesenelsiglopasado. Estecambio, decarácterprogresivoycultural, ha dadoorigenaunnuevosujetocomunicacional, quetransformólasantiguasaudienciasderadio, cine 3 ytelevisión, enprosumidores, fansypiratas. Estasnuevaslógicashantransformadolasantiguasconcepcionestantodelacreacióncomodelrol delcreador. Laproliferacióndemediosdigitalesharedefinidolaprogramacióncomoprocesocreativo basadoenlamanipulacióndematerialeseinterfacespreexistentes, queseadaptanytransformanalo largodelacirculacióndelosproductosculturales. Estadinámicareconfiguraloslímitesylosrolestradicionalesdelosactoresqueparticipanenla cadenaociclocultural:creadores, intermediariosypúblicos. ComoseñalaOctavioKulesz, en“Laculturaenelentornodigital”(Unesco, 2017), “lasventajas delasnuevastecnologíasparalasindustriascreativassoninnegables()lodigitalpermitereducir loscostosdedistribuciónlocualimplicaenormesahorrosparalasempresas, asícomoincorporar métodosdefinanciamientoinnovadorescomoelcrowdfundingomicromecenazgo, desarrollarnuevos modelosdenegocioyllegaraunmercadopotencialmenteglobal”. Efectivamente, lasindustriascreativassonlasquehanexperimentadotransformacionesmás profundas, particularmentelamusicalylaaudiovisual, cuyosmodelosdegestiónhancambiado radicalmenteenlosúltimosaños. Laproliferacióndeplataformaswebparalapromocióndeobras artísticashasignificadoelfindeformaspretéritasdecomercialización:losvideoclubesylastiendas dedicadasalaventademúsicaensoportesfísicoshandesaparecidocasiporcompletoylaspocas quesubsistenseorientanapúblicosmuyespecíficos. Estasplataformas, accesiblesdesdedispositivos prácticamenteubicuoscomolosteléfonosinteligentes, permitenalosusuariosaccederacanciones, series, librosypelículasdesdecualquierlugarconconexiónainternet. 2 https://www.cultura.gob.cl/culturadigital/wp-content/uploads/sites/59/2021/05/agendaculturaldigital.pdf 3 Eltérmino“prosumidor”esunacombinacióndelaspalabras“productor”y“consumidor”. Unprosumidoresunindividuo quenosoloconsumeproductososervicios, sinoquetambiénparticipaactivamenteensucreación, promociónymejora. Además, esunactorclaveenlaeconomíadigital, dondelacolaboraciónylaco-creaciónsonfundamentales. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
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Conelaugedelodigital, surgentemascrucialesquerequierenatenciónydebate, talescomolaimplementacióndemodelosde gestiónbasadosenbigdataparaoptimizarelconsumo, losderechosdepropiedadintelectualylos desafíosvinculadosalapiratería. Estasmateriasresultanespecialmentesensiblestantoparaproductores decontenidoscomoparaquieneslosdistribuyen. Enelámbitomusicallosexperimentosconinteligenciaartificialsondelargadata. Yaen1958 HillereIsaacsonlograronqueuncomputadorcompusieraunapiezaLaSuiteIlliac, uncuartetode cuerdasmedianteunametodologíadegeneraciónyprueba(LópezdeMántaras, 2017). Probablemente quienescondujeronesosensayospioneros, novisualizaronlavelocidadconquela“creatividad computacional”avanzaríaestaúltimadécada. Ensutexto, Cultura, máquinasyplataformas, OctavioKuleszreflexionasobreelpresentey futurodelainteligenciaartificialaplicadaalacreaciónartística, poniendoenelcentrodeladiscusión susposiblesimpactosenlacadenacreativa. Entreellosseencuentralaremuneracióndelosartistas, lacuestióndelaautoría, ladiversidadculturalyelroldelosgobiernosensuregulación. Asimismo, plantealapreguntaporquiénespuedenopodránaccederycontrolarestastecnologías. Elsentidoy usodeestasherramientassigueenconstrucción, yesdeberdelEstadoasegurarqueesténalservicio delaspersonasynoalrevés. ParaAméricaLatina, elusodelainteligenciaartificialrepresentatantounaoportunidadcomoun desafío, querequiereinformación, dispositivosyconectividad. Estudiosrecientesestablecendichas condicionesysitúanaChileenunlugarrelevantedentrodelcontinenteenestasmaterias(ILIA, 2024). Sinembargo, másalládelascondicionestécnicas, resultafundamentalpromoverlacapacidad creativadelaspersonasyunusoéticoyconscientedelatecnología. Enestesentido, esclavegenerar concienciasobrelosimpactosactualesypotencialesdelainteligenciaartificial, asícomoimpulsar accionesconcretasqueasegurenquesuusofomenteladiversidadylaespecificidadcultural. SegúnelÍndiceLatinoamericanodeInteligenciaArtificial(2023)laintegracióndelaIAenlas artesenAméricaLatinareflejaunainteraccióndinámicaentretradicióneinnovación. “Lasaplicaciones actualesdelaIAenlasartesvisuales, lamúsica, laliteraturayotrasformasdeartepodríanayudara destacarelpotencialcreativodelaregión, amplificadoporlosavancestecnológicos. AunquelaIA ofrecenumerosasventajasalahoradepreservarelpatrimoniocultural, potenciarlacreatividady democratizarelarte, siguesiendoimperativoabordarlasconsideracioneséticas, losprejuicios, los problemasdepropiedadintelectualyladependenciadelapoyoexternoparafomentarunaintegración másresponsableeintegradoradelaIAenlasartes”. Desdelainstitucionalidadcultural, estedesafíoseestáabordandodesdedistintasperspectivas. Junto conloscompromisosadquiridosenlaPolíticaNacionaldeInteligenciaArtificial, destacaniniciativas quepromueveneldiálogoregionalenlamateria, comoelrecienteIXCongresoIberoamericanode Cultura, realizadoenSantiagodeChileentreel9yel12deabril, cuyotemacentralfue“Inteligencia Artificial:DesafíosyOportunidades”. 2.4 DesarrolloHumanoenChile. “¿Porquénoscuestacambiar?”setitulaelInformesobreDesarrolloHumanoenChile2024 delPNUD, quebuscacontribuiraldebatepúblicosobrelossentidosdeldesarrolloylosdesafíosque enfrentalasociedadchilena. Desdelaúltimamedición, realizadahaceunadécada, elpaíshaatravesado unaseriedehechospolíticos, socialesyculturalesdegranenvergaduracomoelestallidosocial, la pandemiadelCovid-19ydosprocesosconstituyentesfallidos. ElfocodeesteInformesonloscambiossocialesquefavorecenelDesarrolloHumanoSostenible, esdecir, transformacionesimpulsadasporactoressocialesapartirdeobjetivoscompartidosyorientados alfuturo. EnelcasodeChile, sedestacanalgunosindicadoresdelogro, comolareduccióndela pobreza, elaumentoenlaesperanzadevidaylainnovaciónenlainfraestructuradetransporte. Sin embargo, elprincipalproblemaidentificadosonlasdificultadesparatraducirlasdemandasciudadanas encambiosefectivos:soloel11%delapoblacióncreequeenChilelasituación-paíshamejorado, un 27%piensaquesigueigualyun56%quehaempeorado. Enesemarco, elInformeidentificadinámicasinhibidorasdelcambiosocial, entreellas:las limitadascapacidadesdelasociedadchilenaparaconducirtransformaciones, conun67%delas personasqueatribuyelosmayoresobstáculosalosliderazgospolíticos;laprevalenciaderelaciones Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 11 de 36 Núm. 44.420 disfuncionalesentreactoresinstitucionales, ciudadanía, élitesymovimientossociales;eldeterioro deltejidosocial, quereducelacapacidaddeorganizaciónyaccióncolectiva;ylabajadisposicióna participareninstanciascolectivas:laconfianzainterpersonalalcanzasoloun15%, ylaparticipaciónen organizaciones, un22%. Estasituaciónreflejaunadébilcohesiónsocial, marcadaporladesconfianza yelaislamiento, quedificultalacooperaciónylacirculacióndeideas. Noobstante, elInformetambiénrevelacondicionesfavorablesparalastransformacionessociales. Lagranmayoríadelaspersonasdeseacambios(88%), yun67%aspiraaqueseandistintostantodel presentecomodelpasado. Además, un75%prefierequeloscambiosseanprofundos. Laciudadaníaconservaunaimportanteadhesiónalademocraciaysusmecanismos:un58% consideraquelademocraciaespreferibleacualquierotraformadegobierno, yun75%declaraestar bastanteomuydispuestaairavotartodaslasvecesqueseanecesario. Aestosesumaladisposición aesperarporloscambiosdentrodelosmarcosdemocráticos:un73%prefierequelasdecisiones incluyanlaconsultaalaspersonasafectadas, inclusosiesoimplicamástiempo. Frenteaestepanorama, ellugardelacultura, lasartesylospatrimoniosresultafundamentalpor variasrazones. Enprimerlugar, porquecontribuyenalaconstruccióndediálogosyhorizontescomunes queotorgansentidocolectivoypermitentransformardinámicassociales. Asimismo, constituyenun espacioclaveparafortalecerlacohesiónsocial, yaquepromuevenvínculosyprocesosidentitarios quefacilitanlavidaencomún. Además, enelcasochileno, losvaloresdemocráticosylosderechos humanoshanestadohistóricamenteligadosalcampocultural, tantoensusexpresionesartísticascomo patrimoniales. Finalmente, laimplementaciónefectivadepolíticasculturales, yelcumplimientodelas funcionesinstitucionalesengeneral, requierenunaarticulaciónconstanteentreelEstadoylasociedad, asícomoentrelosdistintosactoresculturales. Estetrabajocompartidopermitegenerarespaciosde coconstrucciónycorresponsabilidadque, ademásdeentregarunapercepciónrealdecambio, contribuyen asuperarlosdesafíosidentificadosenelinforme:fortalecerlaconfianza, fomentarlacolaboracióny construircomunidadesmáscohesionadas. 2.5 Losúltimosañosenmateriadecultura. Lanocióndeculturacomobienpúblicoparaeldesarrollososteniblehasidoelejecentraldelas ConvencionesNacionalesdeCulturas, ArtesyPatrimoniodelosaños2023y2024. Estasinstancias permitieronproyectarunainstitucionalidadculturalcentradaenlasociedad, yorientadaasuservicio. Paraello, serequiereunhorizonteclaroylacapacidaddecanalizaryarticularladiversidadinherente alfenómenocultural, profundamentevinculadoconlarealidadsocialyexpresadodemúltiples formas. ElMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonioposeeunatrayectoriainstitucional queesmotivodeorgulloyque, almismotiempo, constituyeelpuntodepartidaparaavanzarenlos próximosaños. Deahílaimportanciadeconcluirelactualprocesodeactualizacióndelosinstrumentos deplanificaciónestratégica. Enestasdiscusionesseidentificarondiversosdesafíosque, ensumayoría, pudieronserabordados ydieronlugaraavancesconcretos. Entornoalarelaciónentresostenibilidadycultura, elMinisterio secentróenrobustecerlasostenibilidaddelosecosistemasculturalesmedianteaccionesquehoyse evidencianenunmayorreconocimiento, tantoalastrayectoriascomoalrolsostenidodelasociedad civileneldesarrollodeproyectosculturalesalolargodeltiempo. Estereconocimientoserefleja, porejemplo, enelfortalecimientodelProgramadeApoyoa OrganizacionesCulturalesColaboradoras(PAOCC), creadoen2020yquehasidounhitofundamental paraavanzarhaciaunmodelodefinanciamientosostenido, estáorientadoaorganizacionesquepromueven lacreaciónartística, lasexpresionesculturalesterritorialesylageneracióndeempleoenelsector. A travésdelPAOCCsehafortalecidoelroldelasorganizacionescomoagentesclavedeprogramación, formaciónyparticipaciónculturalanivelnacional, regionalylocal. Unodelosavancesmásrelevantes hasidolaformulación, en2024, deuncomponenteespecíficoparaorganizacionesdeLargaTrayectoria. Estecomponenteotorgafinanciamientodirectoaorganizacionesconmásde10añosdeexistencia, previaverificacióndelcumplimientoderequisitosestablecidosenlaglosapresupuestaria. Enunalínea similar, losfondossectorialestambiénhanpriorizadoelfinanciamientodefestivalesoferiasdelarga trayectoria, loquecontribuyealasostenibilidadyproyeccióndelsectoreneltiempo. Asimismo, se handesarrolladoesfuerzosparafortalecerlaasociatividaddeagentesculturales. Enestalíneadestacan laorganizacióndelMercadodeIndustriasCulturalesdelSur, quetuvosedeenChileen2024, yla creacióndelMercadodeIndustriasCreativasdeChile, quesedesarrollóporprimeravezen2025. A estosesumalaimplementacióndelprogramaEcosistemasCreativos, orientadoaconsolidarredesy circuitosculturalessosteniblesanivelterritorial. También, sehapromovidounusomásestratégico deherramientasyadisponibles, coniniciativascomoelMatchCultural, quecontribuyeadiversificar elfinanciamientoatravésdelasdonacionesculturales. Deestemodo, seamplíanlasalternativaspara unasostenibilidaddelsector, compartidaconelmundoprivado. Porotrolado, sehafortalecidolavisibilidaddelosmúltiplesvínculosentrelaculturayotros ámbitosdelavidasocialyeldesarrollosostenible. Ademásdelasdimensionespreviamentemencionadas, comolatransformacióntecnológica, laconvivenciaylaseguridad, destacademaneraespecialel trabajosostenidoentornoalaigualdaddegénero. Enesteámbito, sehaimpulsadounconjuntode Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 12 de 36 Núm. 44.420 accionessistemáticasorientadasamejorarlascondicionesparaquelasmujeresylasdiversidades sexogenéricassedesempeñenenelámbitocultural. Comoresultado, lasúltimasmedicionesoficiales, incluidasenelInformeAnualdeEstadísticasCulturalesdel2023, evidencianunaumentodela participaciónlaboraldemujeresencultura, superandolosnivelesregistradosantesdelapandemia. Asuvez, sehanasumidocompromisosrelevantesenelmarcodelaPolíticadeApoyosyCuidados, reconociendoelpapeldelsectorculturalenlarespuestaaunodelosdesafíosmásurgentesdela sociedadcontemporánea. Esteenfoquerefuerzaladimensiónsocialdelaculturaysucapacidadde aportarapolíticaspúblicasintegrales. Entornoalarelaciónentrelacultura, elcrecimientoeconómicoyeltrabajodecente, sedestaca especialmentelacreacióndelProgramadePromociónyFortalecimientodelTrabajoCultural. Este programaabordadeformaestructuralaspectosclavecomolaformalidaddeltrabajo, laestabilidadlaboral ylosingresosoremuneracionesqueemanandeltrabajo, laasociatividad, lascompetenciaslaborales delostrabajadores(as)culturales, lasbrechasdegéneroylavalorizacióndeltrabajocultural. Además, entreotrasactividades, promueveprácticasypasantías, demaneradecontribuiralainserciónlaboral detrabajadorasytrabajadoresculturalesypromoversusoportunidadesdeempleabilidad;desdela lógicadelfomentodelaasociatividad, elprogramaabordaunalíneadefinanciamientoparalacreación yfortalecimientodeCooperativasCulturales, asícomoentregaasistenciastécnicaspersonalizadasen materiasespecíficasdeestaformadeeconomíasocial. Complementariamente, laCuentaSatélitede Culturaseconsolidacomouninstrumentoclaveparamediryvisibilizarlacontribucióndelsectoral desarrolloeconómiconacional. Enloreferidoalvínculoentrelasculturas, lasartesylospatrimoniosconlaeducación, sedestaca especialmentelaspublicacionesdelasPolíticasdeEducaciónArtísticaydeEducaciónPatrimonial, lascualesestánenprocesodeimplementación. Porcierto, losobjetivosespecíficosdeestasPolíticas Sectorialeshansidoformuladosencoherenciacondichosinstrumentosdeplanificaciónestratégica, en líneaconelcompromisoministerialdearticularsusinstrumentosdeplanificación. Aestosesumala consolidacióndeunarelacióndecolaboraciónconlasuniversidades, expresadatantoenelfortalecimiento desuselencosartísticoscomoeneldesarrolloconjuntodeinvestigaciones, programassocialesyotras iniciativasquepromuevenelvínculoentrecultura, laeducaciónylageneracióndeconocimiento. Otrovínculosignificativoeseldelasculturas, lasartesylospatrimoniosconciudadesmás amablesysostenibles. Enesalínea, sehanimplementadodiversasaccionescomoelfortalecimiento delasBibliotecasylosMuseospúblicos, elavanceenlaconstruccióndeArchivosregionales, la habilitacióndeguaguatecasentodoelpaís, laampliacióndehorariosyprogramacióneninfraestructuras patrimoniales, asícomolageneraciónyfortalecimientodehitosculturalesenelespaciopúblico. Todas estasaccionesbuscanmejorarlahabitabilidadylaapropiacióndelespaciopúblicoporpartedela ciudadanía, promoviendoasíunavidaculturalmásactiva, equitativaycercana. Loanteriorseconstruyesobrebasessólidas, tantoanivelinstitucionalcomopresupuestario. Sobreestoúltimo, losincrementoshistóricosdelpresupuestoparaelMinisteriodelasCulturas, las ArtesylosPatrimonioshanpermitidofortalecertodassuslíneasdetrabajo. Enmateriadefomentoa lasartes, elincrementopresupuestariohapermitidounainyecciónsignificativaderecursosparalos FondosCultura, previaaprobacióndelosconsejossectorialesrespectivos. Paralelamente, enlosúltimosañossehaexpandidolapresenciaterritorialdelMinisterio. Enlorelativoalaparticipaciónculturalyalfortalecimientodelasculturascomunitarias, destaca especialmenteelProgramaPuntosdeCulturaComunitaria, quecerraráelaño2025conmásde500 puntosactivosenelpaís, muchosdeloscualessonvectoresparaeldesarrolloyarraigodediversas disciplinasartísticas. Estecrecimientosehaexpresadoenuntrabajocadavezmásestrechoconpúblicosycomunidades, orientadoaconstruircolectivamentenuevasformasdevivirydisfrutardelasculturas, lasartes ylospatrimonios;enunmayoralcancedelosserviciosdelServicioNacionaldelPatrimonio;en unamayorpresenciainternacionaldelacreaciónchilenaenferiasyfestivales, loquefortalecesu proyecciónyposicionamiento;eniniciativascomoelPaseCultural, dirigidoajóvenesyadultos mayoresdenivelessocioeconómicosmásvulnerables, quebuscademocratizarelaccesoalaoferta cultural;enlarelevanciadecontaralafechacontresciudadescreativasformalizadasporUnesco quepromueveneldesarrollosostenibleentornoalacultura, entreotrasiniciativasyprogramas. Laculturaesunpilaresencialparaeldesarrollodeunpaís, ydentrodeella, elaudiovisualocupa unlugardestacadocomovehículodeidentidad, memoriaycreacióncolectiva. Conscientesdesu importancia, el10denoviembrede2004sepromulgólaleyN19.981 sobreFomentoAudiovisual. Estaley, juntoconlacreacióndelConsejodelArteylaIndustriaAudiovisual, marcóunhitoen lahistoriadelaspolíticasculturalesdelpaís, abriendoelcaminoaunaseriedeprogramasque, desdeentonces, hanbrindadoapoyoconstantealsectoraudiovisualentodassusetapas:creación, producción, difusión, formaciónypreservación. Graciasaestapolíticapública, durantemásdedosdécadassehatejidounareddecolaboración entrerealizadores, productores, organizaciones, empresaseinstitucionesque, contalentoycompromiso, hanhechocrecerunaindustriaculturaldiversa, vivayprofundamenteconectadaconlosterritorios. Lasherramientasdefomentohanpermitidonosoloquecientosdeobraslleguenalapantalla, sino quenuestrashistoriasseancontadas, reconocidasyvaloradasdentroyfueradeChile. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 13 de 36 Núm. 44.420 Enestemarco, laPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030nacedeldeseodeproyectarhaciael futuroestalaborcolectiva. Suconstruccióncomenzóen2024, medianteunprocesoparticipativoque reunióaprofesionalesdelsector, agentesculturalesycreativosdediversasregionesytrayectorias. Juntosidentificarondesafíos, propusieronideasycolaboraronenlaactualizacióndeunapolíticaque buscaseguiracompañandoelcrecimientodelaudiovisualchilenoconsentido, pertinenciayvisión defuturo. Hoy, másquenunca, reconocemoselvalordelaudiovisualnosolocomoexpresiónartística, sino tambiéncomoherramientadedesarrollosocial, culturalyeconómico. Elcineylasartesaudiovisuales generanempleo, fortalecenlaseconomíaslocales, atraeninversiónyproyectannuestraidentidadal mundo. Almismotiempo, contribuyenalaconstruccióndeciudadanía, rescatandomemorias, dando vozanuevasgeneracionesyconectandoemocionesatravésdelapantalla. ElcompromisosostenidodelEstado, atravésdelConsejodelArteylaIndustriaAudiovisual, ha hechoposibleelsurgimientodeunaindustriamásprofesional, diversayreconocidainternacionalmente. Programasdeapoyo, instanciasdeformación, circuitosdeexhibiciónyespaciosdecelebracióncomo elDíadelCineChilenoenhonoraCarmenBuenoyJorgeMüllerolosPremiosPedroSienna, que en2025cumplen20años, sonpartefundamentaldeestecaminorecorrido. AcienañosdelestrenodeElHúsardelaMuerte, laobrapioneradePedroSienna, elcinechileno siguevivo, enevolución, fortalecidopornuevastecnologías, nuevashistoriasynuevasvoces. Esta políticapúblicaesunainvitaciónaseguirconstruyendojuntosunaudiovisualquereflejeloquesomos, loquefuimosyloquesoñamosser. Ensíntesis, enlosúltimosaños, elMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonioha experimentadounaevoluciónsignificativaensucapacidaddealcanceygestiónterritorial. Hasabido aprenderdelasexperienciasacumuladasyproyectarsuacciónfuturaconunenfoquequebusca abordarsusdebilidadesypotenciasusfortalezas. EstaPolíticasehaelaboradoprecisamenteconese espíritu:coordinaralainstitucionalidadculturalyalosdiversosactoresrelevantesparaconcentrar esfuerzosenelfomentoydesarrollodelcampoAudiovisual. Setratadeunatareaampliaycompleja, quehalogradoestructurarseapartirdelconocimientosectorialacumulado, delosavancesalcanzados enlosúltimosaños, ydeunaconviccióncompartidarespectoalanecesidaddeseguircreciendo comoinstitucionalidadcultural. EstaPolíticaproponeunavisióndefuturoenlacualelCampo Audiovisualseposicionacomounejeestratégicoparaeldesarrollodelasculturas, lasartesylos patrimoniosdeChile. 3. Ámbitos de desarrollo de las políticas sectoriales. Losámbitosdedesarrolloqueestructuranlaspolíticassectorialescorrespondenalasáreaso camposprioritariosenlosqueseenfocaelMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimoniopara lograrsusobjetivos. Estoshansidoalineadosconlosprincipios, conlasfuncionesyconlasdefiniciones estratégicasinstitucionales, yrepresentanlasáreasclaveenlasqueseconcentranlosesfuerzosy recursosparaalcanzarsusobjetivosatravésderesultadossignificativos. Losámbitosdedesarrolloquerigenlaspolíticassectorialessonlosmismosqueseconsideran enlaEstrategiaQuinquenalNacionalyenlasEstrategiasQuinquenalesRegionalesdeculturas, artes ypatrimonio, paraelperíodocomprendidoentre2024y2029. Estosseidentificaronapartirdela consideracióndefuentesdocumentalesqueconstituyenlabasedelquehacerinstitucional. Alas31 funcionesdelministerio, consignadasenlaley21.045 ,seintegraronlosobjetivos2023-2026que formanpartedelasfichasdedefinicionesestratégicasinformadasalaDIPRESporpartedelministerio, correspondientesalaSubsecretaríadelasCulturasylasArtes, laSubsecretaríadelPatrimonioCultural yalServicioNacionaldelPatrimonioCultural. Dentrodecadaámbito, sehandefinidocategorías, quecorrespondenaunidadesanalíticasmás específicasquepermitenorganizarysistematizarlasaccionesdepolíticapública. Estascategoríasfuncionan comoreferenciasoperacionalesquefacilitanlaformulacióndeiniciativas, programasyproyectos, otorgandounmarcotécnicoquepuedeserutilizadotantoporinstitucionespúblicascomoporgestoras ygestoresculturales, creadorasycreadores, investigadoraseinvestigadores, yotrosagentesdelsector. Elpropósitodeestaclasificaciónnoessoloordenarconceptualmentelaslíneasdetrabajodel MinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio, sinotambiénofrecerunreferenteclaropara quienesdesarrollaniniciativasenelcampoaudiovisual. Apartirdeestaestructura, lasylosactores delecosistemapuedensituarsusproyectosdentrodelosámbitosycategoríasdefinidas, fortaleciendo lacoherenciaentrelasaccionessectorialesyloslineamientosdepolíticacultural. Deestemodo, seidentificaron6ámbitosdedesarrolloparaladefinicióndelosobjetivosestratégicos yespecíficosdeestahojaderuta: 3.1Participaciónyaccesoalavidacultural. Sedefinecomoelconjuntodeaccionesqueaseguranlaparticipaciónequitativadetodoslos individuoseneldesarrolloculturaldelanaciónyunaccesojustoysinbarrerasalosbienes, servicios ymanifestacionesculturales. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 14 de 36 Núm. 44.420 Lascategoríasdeesteámbitoysusdefinicionesoperacionalessonlassiguientes: Categorías Definiciónoperacional 1.1. Participación Instanciasdeparticipacióndelaspersonasenlavidacultural, individualy/ocolectivamente, sustantivaeneldesarrollo enprocesosdeconstruccióndememoriacolectiva, definiciónpatrimonialyelaboración culturalypatrimonial participativadeiniciativasculturalesy/opatrimoniales. 1.2. Accesoaoferta Iniciativasoactividadesculturalesy/opatrimonialesquevisibilizanexpresionesy ybienesculturalesy manifestacionesartístico-culturalesypatrimonialesoiniciativasquecontribuyana patrimoniales generarigualdaddeoportunidadesyequidadenelaccesoalaofertaobienesculturales. 1.3. Difusiónde iniciativasoactividades Difusióndeiniciativasoactividadesculturalesy/opatrimonialesdestinadasalaciudadanía culturalesy/o odestinadasainformaralascomunidades. patrimoniales 3.2Formacióncultural, artísticaypatrimonialparaeldesarrollodelaspersonas. Esteámbitoabarcalosprocesoseducativosydesensibilizaciónencultura, artesypatrimonio, tantoenentornosformalescomoenespaciosnoconvencionales. Incluyelaintegracióndecontenidos culturalesenlaeducación, elaccesoequitativoalconocimientoylavaloracióndeexpresiones artísticasypatrimoniales. Tambiénconsideralaformacióndepúblicosyelintercambiodesaberes entrecomunidades, institucionesyactoresdelsectorcultural. Lascategoríasdeesteámbitoysusdefinicionesoperacionalessonlassiguientes: Categorías Definiciónoperacional 2.1. Educaciónculturalypatrimonial Procesoseducativosodeformacióncultural, artísticay/opatrimonial encontextoseducativosformales desarrolladosen, odestinadosa, contextoseducativosformales. 2.2. Educaciónculturalypatrimonial Procesoseducativosodeformacióncultural, artísticay/opatrimonial encontextoseducativosnoformales desarrolladosen, odestinadosa, contextoseducativosnoformalesoinformales einformales comofactorsocialdedesarrollo. Vincularlacultura, lasartesylospatrimoniosconlascomunidadespara 2.3. Mediaciónartística, cultural, favorecerlaeducaciónysensibilización, contribuyendoalatransformación patrimonialy/odesarrollodepúblicos personal, socialycolectivadelaspersonas, comotambiéngeneraciónde accionestendientesaldesarrollodepúblicosconfinesformativos. 3.3 Ecosistemascreativosyfomentodelasculturas, lasartesylospatrimonios. Comprendelasinteraccionesentrecomunidadesyorganizacionesdedicadasalacreación, producciónydifusiónculturalenunterritorio. Incluyeaccionespúblicasyprivadasquefortalecenel accesoequitativoalasexpresionesculturales, laproteccióndelostrabajadoresdelsector, laasociatividad, elemprendimientoyelaccesoafinanciamiento. Tambiénabordaelusodeherramientasdigitales, el respetoporlosderechosdeautorylavaloracióndelasartesyculturaspopulares. Lascategoríasdeesteámbitoysusdefinicionesoperacionalessonlassiguientes: Categorías Definiciónoperacional Iniciativasoinstanciasquepromuevanlascondicioneslaboralesjustas, la seguridad, losderechosdelasylostrabajadoresculturales, ylaoportunidad 3.1. Trabajodignoycapacitación departiciparenlasdecisionesqueafectansuvidalaboral, contribuyendoasí asudesarrollopersonalysocial. Capacitacióndeorganizacionesoagentes artísticos, culturalesypatrimoniales. Estrategiasdefinanciamientoy/oredistribuciónderecursospresupuestarios 3.2. Financiamiento paraeldesarrollointegraldelosecosistemasculturales. 3.3. Asociatividadentreactores Articulacióndeagentesartísticos, culturalesy/opatrimonialesparael delmundoculturalypatrimonial fortalecimientoydesarrollodelmundoartístico, culturalypatrimonial. ProducciónCreativa, protecciónalacreación, formalizacióny emprendimientocreativo, distribuciónydifusión, estrategiasde 3.4. Mercadoartístico, cultural, internacionalizaciónycontenidosdebienesyserviciosquesonelresultado patrimonialypuestaenvalorde delacreatividaddelaspersonasdeformaindividualydelosgrupos lacreación socialescomocomunidadenuncontextoculturalespecífico, siendoeste local, regional, nacionalointernacional. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 15 de 36 Núm. 44.420 3.4Memorias, identidadesygestiónsostenibledelpatrimonio. Esteámbitoabordaladiversidadderelatos, lenguajesymanifestacionesculturales, asícomolos procesosdememoriaylaconservacióndelpatrimoniomaterialeinmaterial. Consideralainterculturalidad, eldiálogoentreelEstadoylasociedad, yelreconocimientodesaberesyexpresionesdecomunidades territorialesyartísticas. Tambiénincluyelarelaciónentreidentidadyterritorio, asícomolagestión sostenibledelpatrimonioensudimensiónsocial, culturalyeconómica. Lascategoríasdeesteámbitoysusdefinicionesoperacionalessonlassiguientes: Categorías Definiciónoperacional Revitalización, preservaciónyconservacióndelsistemaderepresentación 4.1. Culturaypatrimonioregional culturalypatrimoniallocalyregional, destacandoelementosdesimbolización y/olocal yconstruccionessubjetivaspropiasdelterritorio. 4.2. Diversidades, interculturalidady Instanciasdirigidasaldesarrollodelasdiversidades, lainterculturalidady pueblosoriginarios lospueblosoriginarios. Instanciasenfocadasenlapuestaenvalor, identificaciónyrecuperaciónde 4.3. MemoriahistóricayDerechos lamemoriahistóricayunpermanenterespetoalosderechoshumanos, la Humanos diversidad, latolerancia, lademocraciayelEstadodeDerechodesdeuna perspectivaterritorial. 3.5 Habitabilidadygestióndeespaciosdeusoartístico, culturalypatrimonial. Esfundamentalparapromoverentornosquefomentenlainclusión, ladiversidadculturalyel desarrollosostenible. Elloimplicanosololaconservaciónyvaloracióndelaidentidadculturalyel patrimonio, sinotambiénlacreaciónygestióndeespaciosquepermitanlaparticipaciónactivade lacomunidadenlavidacultural. Enestesentido, lapolíticaculturalseorientahacialacreaciónde infraestructurasculturalesaccesiblesyadecuadasparaeldesarrollodeactividadesartísticas, educativas yrecreativas. Estosespaciosnosolosirvencomolugaresdeencuentroyexpresióncultural, sinoque tambiéncontribuyenalfortalecimientodeltejidosocialyaldesarrolloeconómicolocal. Esteámbitoidentificaycategorizalosespaciosdestinadosaactividadesculturales, artísticas ypatrimoniales, abarcandotantoinfraestructurastradicionalescomomuseosyteatros, asícomo espaciospúblicoscomoplazasybibliotecas. Describelascondicionesnecesariasparasuuso, gestión yaccesibilidad, considerandosurolenlavidaculturalyenlaorganizaciónterritorial. También contemplalarelaciónentreinstitucionespúblicasyprivadasenlaadministracióndeestosespaciosy lascondicionesdeequidadensuacceso. Lascategoríasdeesteámbitoysusdefinicionesoperacionalessonlassiguientes: Categorías Definiciónoperacional 5.1. Construcción, habilitacióno Identificación, recuperación, construcción, habilitaciónymejoradeinfraestructura mejoradeespaciosculturalesy culturalypatrimonialparaelusopúblico. patrimoniales 5.2. Gestiónyadministración Gestión(administrativayfinanciera)institucionalocomunitariaparaeldesarrollo delosespaciosdeusoculturaly sostenibledelosespaciosdeusocultural. patrimonial 5.3. Usodelosespacios Generacióndeiniciativasartística-culturalesypatrimonialesparaelfomentode culturalesypatrimoniales laparticipaciónyaccesouniversaldelaciudadaníaalespacio. 3.6 Institucionalidad, gobernanzayparticipacióndelaciudadaníaenlagestiónpública. Esteámbitodescribelaparticipacióndelaciudadaníaenlaformulación, implementacióny seguimientodepolíticasculturales, considerandosuimpactoenlalegitimidadytransparenciadelagestión pública. IdentificalarelaciónentreelEstadoylasociedadcivilenlatomadedecisionessobreasuntos culturales, asícomolosmarcosnormativoseinstitucionalesqueregulanestosprocesos. Agrupatemáticas comoplanificaciónterritorial, gobernanza, redesinstitucionalesyaccesoalainformación, eincluyela elaboracióndeplanesdedesarrolloculturalylaparticipacióncomunitariaenlagestiónpatrimonial. Lascategoríasdeesteámbitoysusdefinicionesoperacionalessonlassiguientes: Categorías Definiciónoperacional Procesosdemodernizacióndelasinstitucionesendistintosámbitos(tecnología, incorporación 6.1. Innovacióny deenfoquestransversales, transparencia, mecanismosdeevaluaciónyseguimiento, etc. ), gestióninstitucional incorporandomarcosjurídicosnacionaleseinternacionales. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 16 de 36 Núm. 44.420 Categorías Definiciónoperacional 6.2. Planificación Elaboracióndeestrategiasoplanesregionalesolocalesquepermitanlaplanificaciónterritorial territorialy yladescentralización, comotambiéncoordinacionesinterinstitucionaleseinterministeriales descentralización confinesdescentralizadores. Procesomultiescalarmedianteelcualinstitucionesdegobiernoscolaboranparacoordinarse 6.3. Gobernanza enlaprestacióndeservicios, paralaformulaciónequilibrada, coordinadaytransparentede cultural tomadedecisiones, destacandolaparticipaciónycoordinacióndediversosactoressociales enelciclodevidadelaspolíticasculturalesypatrimoniales. 4. Marco Normativo. 4.1 Marcojurídicoanivelnacional. Laley21.045 ,quecreaelMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio, estableceelmarco institucionalqueorientalaacciónpúblicaenmateriacultural, artísticaypatrimonialenChile. Eneste marco, elMinisterioesresponsabledediseñar, formulareimplementarpolíticas, planesyprogramas quecontribuyanaldesarrolloculturalypatrimonialdelpaís, promoviendosuincorporacióntransversal enlaactuacióndelEstado(Art. 2). Entresusprincipiosfundamentales, laleyreconocelademocraciayparticipacióncultural, asegurandoque“laspersonasycomunidadessoncreadoresdecontenidos, prácticasyobrascon representaciónsimbólica, conderechoaparticiparactivamenteeneldesarrolloculturaldelpaís;y tienenaccesosocialyterritorialmenteequitativoalosbienes, manifestacionesyserviciosculturales” (Art. 1).Enestecontexto, elMinisteriobuscafortalecerladescentralizaciónterritorialeneldiseño 4 yejecucióndepolíticasculturalesypatrimoniales. Paralelamente, laLeydeDonacionesCulturales garantizaelaccesoequitativoabienesculturalesypatrimoniales, facilitandolainclusióndediversos sectoresdelasociedadenlaexperienciacultural.
Enrelaciónconlacreaciónyfomentoartístico, laleyestablecequeelMinisteriodebe“promover ycontribuiraldesarrollodelacreaciónartísticaycultural”, fomentandolaproducción, mediación, circulaciónydifusióndediversasdisciplinas, incluyendoartesvisuales, teatro, música, diseño, literatura yaudiovisual, asícomolaproteccióndelasartesyculturaspopulares(Art. 3,Núm. 1).Además, impulsa eldesarrollodelasindustriascreativasysuinserciónencircuitosnacionaleseinternacionales(Art. 3, Núm. 2).Laleytambiéndestacalaformaciónartísticaypatrimonial, promoviendounavinculación permanenteconelsistemaeducativoentodossusnivelesycoordinándoseconelMinisteriode Educaciónparaincluircontenidosculturalesypatrimonialesenlosplanesdeestudio(Art. 3,Núm. 24). Asimismo, sefomentalaeducaciónartísticanoformalyeldesarrollodecapacidadesengestióny mediacióncultural(Art. 3,núms. 8y9). Porsuparte, tantolamediaciónartística, culturalypatrimonial y/odesarrollodepúblicosseconvierteenunarealidadpalpablegraciasalasesoramientodelConsejo 5 NacionalydelosConsejosRegionalesdelasCulturas, lasArtesyelPatrimonioacercandolasartes ylaculturaadiversasaudienciasdemanerainnovadora. Encuantoalpatrimoniocultural, laleymandataelreconocimientoysalvaguardiadelpatrimonio, promoviendosuconocimiento, accesoylaparticipacióndecomunidadesenlosprocesosdememoria colectivaydefiniciónpatrimonial(Art. 3,Núm. 3).Además, reconoceyprotegeelpatrimoniocultural indígena, valorandosusexpresionesycoordinandoaccionesconorganismospúblicoscompetentes(Art. 3,Núm. 4).Tambiéncontemplalapromocióndelaculturadelascomunidadesafrodescendientesy migrantes, fomentandolainterculturalidad(Art. 3,Núm. 7).Ladiversidadculturalindígena, respaldada porlaleyN19.253 ,seintegraentodaslasiniciativasculturales, respetandoypromoviendolariqueza culturaldelospueblosoriginarios. Lamemoriahistóricaylapromocióndelosderechoshumanos seconsolidanatravésdedeclaratoriasbasadasenlaley17.288 ,sobreMonumentosNacionales, que versasobrelatuiciónyproteccióndelpatrimonio. Estamismaleyhapermitidoidentificaryproteger legalmentelossitiosdememoriaalotorgarleslacategoríademonumentoshistóricos, comoseevidenció conladeclaratoriadeMonumentoHistóricodelsitioHornosdeLonquén(Mincap, 2023c,p. 40). Enmateriadeinfraestructuracultural, laleyestablecelaconstrucción, ampliaciónygestión eficientedeespaciosculturalesypatrimoniales, garantizandosuarticulaciónanivelnacionalyla equidadterritorialensudesarrollo(Art. 3,Núm. 12). Estalaborsecomplementaconprogramasde 4 LaLeydeDonacionesconFinesCulturalesesunaherramientadefomentoalacreación, difusiónycirculacióncultural ypatrimonial, contenidaenelartículo8delaLeyN18.985 (modificadaporlaLeyN20.675 ),queEstableceNormas sobreReformaTributaria. Disponibleen:https://donaciones.cultura.gob.cl/ 5 DecretoN8, de2018, delMINCAP, queestableceel“ReglamentoparalaDesignacióndelosIntegrantesdelConsejo NacionalydelosConsejosRegionalesdelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio”ylaresoluciónexentaN1.478, de 2019, delMINCAPque“ApruebalasnormasdefuncionamientointernodelConsejoNacionaldelasCulturas, lasArtes yelPatrimonio”. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 17 de 36 Núm. 44.420 financiamientosectorialyfondospúblicos. Laconstrucciónymejoradeespaciosculturalesanivel regionalsefinanciagraciasalFondoNacionaldeDesarrolloRegionalyotrosfondossectoriales, según seaelcaso, asegurandolaaccesibilidadyhabitabilidaddeestoslugares. Lagestiónyadministración eficientedeespaciosculturalessepromuevemedianteprogramasrespaldadosporelMinisteriodelas Culturas, lasArtesyelPatrimoniooptimizandoelusodeestoslugares. Porúltimo, laleyrefuerzalagobernanzaculturalylaparticipaciónciudadana, promoviendo elfortalecimientodeiniciativascomunitarias, organizacionesculturalesyexpresionesterritoriales, asegurandoquelaciudadaníatengaunrolactivoenlatomadedecisionesculturales(Art. 3,Núm. 13). Tambiénimpulsaelrespetoylaproteccióndelosderechosdeautorenelámbitocultural(Art. 3,Núm. 10). EstemarconormativorefuerzaelroldelMinisterioenlapromocióndelaccesoequitativoala cultura, ladescentralización, laproteccióndelpatrimonioyeldesarrollodelaeconomíacreativa, consolidandounainstitucionalidadqueintegraladiversidadculturaldelpaís. 4.2 Marcojurídicoanivelsectorial. 6 Anivelsectorial, elcampoaudiovisualserigeatravésdelaleyN19.981 ,quetieneporobjetivo “eldesarrollo, fomento, difusión, protecciónypreservacióndelasobrasaudiovisualesnacionalesydela industriaaudiovisual, asícomolainvestigaciónyeldesarrollodenuevoslenguajesaudiovisuales”(Art. 2), paralocualsecreóelConsejodelArteylaIndustriaAudiovisual(CAIA), indicandoelnúmeroyel 7 perfildelaspersonasquelointegranasícomolasfuncionesyatribucionesdeesteórganocolegiado. Entreellas, estáladefinicióndelPremioPedroSiennaquereconocealasobrasaudiovisuales, autores/ as, artistas, técnicos/as, productores/as, yalasactividadesdedifusiónydepreservaciónpatrimonial delaproducciónaudiovisualnacional. Asuvez, estaleycreaelFondodeFomentoAudiovisual, destinadoaotorgarayudasparael financiamientodeproyectos, programasyaccionesdefomentodelaactividadaudiovisualnacional. Además, definelosrecursosconloscualesestaráintegradoelFondo;regulaladistribucióndeestos eindicalosrequisitosdepostulaciónylosprocedimientosdelosconcursospúblicos. 4.3 Referenteshistóricos. Lasprimerasnormasenlamateriadatandecomienzosdelosaños40, ysonfundamentalmente respuestasregulatoriasaproblemáticaslevantadasenelejercicioprivadodelacreaciónaudiovisual 8 (cineytelevisión):censuracinematográficayestatutodelapublicidad;regularizacióndelasituación 9 previsionaldelosylastrabajadorasdelsector, yfinanciamientodelaactividadatravésdefranquicias 10 tributarias. Enladécadade1970, secontinuóestecaminonormativo, conlainclusióndelconcepto 11 “obracinematográfica”ysucorrespondienteregulaciónenlaLeydePropiedadIntelectual. 6 LeysobreFomentoAudiovisual. Fechadepromulgación:3denoviembrede2004. Fechadepublicación:10denoviembre de2004. Últimamodificación:03denoviembrede2017.7 a. ElSubsecretariodelasCulturasylasArtes, osurepresentante. b. UnrepresentantedelMinisteriodeRelacionesExteriores. c. UnrepresentantedelMinisteriodeEducaciónqueejerzasusfuncionesenunaRegióndistintaalaMetropolitana. d. UnrepresentantedelaCorporacióndeFomentodelaProducción(CORFO). e. UnrepresentantedelConsejoNacionaldeTelevisión(CNTV). f. Unrepresentantedelosdirectoresdelargometrajedeficción. g. Unrepresentantedelosdirectoresdeotrosformatosaudiovisuales. h. Unrepresentantedelosdirectoresyproductoresdedocumentales. i. Unrepresentantedelosproductoresdeaudiovisuales. j. Unrepresentantedelosactoresoactricesdeaudiovisuales. k. Unrepresentantedelostécnicosdelaproducciónaudiovisual. l. Tresrepresentantesdelaactividadaudiovisualregional. m. Unrepresentantedelosguionistas. n.
Dosacadémicosdereconocidoprestigioprofesionalenmateriasaudiovisuales, deloscualesunodeellosdebepertenecer aunaentidaddeunaregióndistintaalaMetropolitana. 8 DFLN37, de1959, delMinisteriodeHacienda, queapruebaelreglamentodelConsejodeCensuraCinematográfica;Ley N15.576 ,de1964, SobreAbusosdePublicidad, queen2001seríareemplazadaporlaLeyN19.733 ,SobreLibertadesde OpinióneInformaciónyEjerciciodelPeriodismo. 9 LeyN15.478 ,de1964, queincorporaalrégimendeprevisióndelaCajadeEmpleadosParticularesalosactoresde teatro, cine, radioytelevisión, artistascircenses, animadoresdemarionetasytíteres, artistasdeballet, cantantesycoristas, directoresyejecutantesdeorquestas, coreógrafos, apuntadores, folkloristas, traspuntesyescenógrafos, autoresteatrales, libretistasycompositores. 10 En1967, dosartículosenlaleydePresupuestootorgaronfranquiciastributariashasta1970alaproducciónnacional (HistoriadelaleyN19.981 ,disponibleenwww.leychile.cl). 11 LeyN17.336 ,de1970, sobrePropiedadIntelectual. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 18 de 36 Núm. 44.420 TraselgolpedeEstadoen1973, lacensurayregulacióndelatelevisiónpúblicafueroncaracterísticas 12 centrales. LaConstituciónde1980contemplólaactividadaudiovisualensuartículo19, N12, alregular 13 lalibertaddeemitiropinióneinformar, disponiéndoselasupervisiónlegalparaelestablecimiento, operaciónymantenimientodeestacionesdetelevisión, mediantelacreacióndelConsejoNacional 14 15 deTelevisión, yunsistemadecalificacióncinematográfica. Estanorma, juntoalnumeral25del 16 mismoartículo19, ylospreceptosreferidosalalibertaddeemprender(artículo1yartículo19,17 18 N21) yalfomentoalacreación(artículo19, N10, configuranhastahoyelmarcoconstitucional delaactividadaudiovisual. Elregresodelademocraciatrajoconsigounaseriedenuevasnormasparaelcineylatelevisión: 19 lasegundaleydeTVN, queconviertealcanalestatalenunaempresaautónomadelEstado, la 20 instauracióndelDíadelCine, ylaadopcióndetratadosinternacionalesparafavorecerlacoproducción 21 eintercambiointernacional. Conelcambiodesiglosehizoevidentelanecesidaddeunmarconormativoyunainstitucionalidad especializadosparaelcampoaudiovisual. Así, enelaño2003sedictóunestatutoespecialparalos 22 trabajadoresdelasartesyespectáculosqueincluyóalosylastrabajadorasdelámbitoaudiovisual, 23 yen2008seperfeccionólaregulacióndelosderechosdeautorparaelcampo. 5. Metodología de actualización de la Política Sectorial 2025-2030. Elprocesodeactualizacióndelapolíticasectorialaudiovisualsediseñóparafortalecer lacontinuidaddelaspolíticasvigentes(2017-2022), incorporandosusavances, desafíosy oportunidadesdemejora. Suobjetivofueresponderalastransformacionesdelsectoryalinearlas nuevasdirectricesconlaEstrategiaQuinquenalNacional(EQN)ylasEstrategiasQuinquenales Regionales(EQR)asegurandoquereflejentantolaexperienciaacumuladacomolasnecesidades emergentesdelsector. Lametodologíaadoptóunenfoqueparticipativoycolaborativo, nutriéndosedelconocimientoyla experienciadediversosactoresdelecosistemasectorial. Sepriorizólaarticulaciónentreinstituciones 12 Latelevisiónestatalhabíasidocreadaenladécadadel60. Lasdemásseñaleserandepropiedaduniversitaria. 13 Lostresúltimosincisosdedichopreceptodisponenque:“ElEstado, aquellasuniversidadesydemáspersonasoentidades quelaleydetermine, podránestablecer, operarymantenerestacionesdetelevisión. HabráunConsejoNacionaldeTelevisión, autónomoyconpersonalidadjurídica, encargadodevelarporelcorrectofuncionamientodeestemediodecomunicación. UnaleydequórumcalificadoseñalarálaorganizaciónydemásfuncionesyatribucionesdelreferidoConsejo. Laleyregulará unsistemadecalificaciónparalaexhibicióndelaproduccióncinematográfica”. Valerecordarqueeltextocitadonoesel original, yaqueeltratamientoinicialdelacensuraenlaCartaMagnafueobjetodeunafuertecríticaysancióninternacional, traselcasodelapelículaLaúltimatentacióndeCristo. En2001, atravésdelaLeyN19.742 ,seeliminóla“censura cinematográfica”, reemplazándolaporunsistemadecalificación. 14 CreadoporlaLeyN18.838 ,de1989.15 ReguladoactualmentemediantelaLeyN19.846 ,de2003.16 Quegarantizalosiguiente:“Lalibertaddecrearydifundirlasartes, asícomoelderechodelautorsobresuscreaciones intelectualesyartísticasdecualquierespecie, poreltiempoqueseñalelaleyyquenoseráinferioraldelavidadeltitular. Elderechodeautorcomprendelapropiedaddelasobrasyotrosderechos, comolapaternidad, laediciónylaintegridadde laobra, todoelloenconformidadalaley”. 17 ElartículoprimerodelaConstituciónensusincisos3º, 4ºy5ºrezaque“ElEstadoreconoceyamparaalosgrupos intermediosatravésdeloscualesseorganizayestructuralasociedadylesgarantizalaadecuadaautonomíaparacumplir suspropiosfinesespecíficos. ElEstadoestáalserviciodelapersonahumanaysufinalidadespromoverelbiencomún, para locualdebecontribuiracrearlascondicionessocialesquepermitanatodosyacadaunodelosintegrantesdelacomunidad nacionalsumayorrealizaciónespiritualymaterialposible, conplenorespetoalosderechosygarantíasqueestaConstitución establece. EsdeberdelEstadoresguardarlaseguridadnacional, darprotecciónalapoblaciónyalafamilia, propenderal fortalecimientodeésta, promoverlaintegraciónarmónicadetodoslossectoresdelaNaciónyasegurarelderechodelas personasaparticiparconigualdaddeoportunidadesenlavidanacional.”.Entanto, elartículo19, N21, consagra“elderecho adesarrollarcualquieraactividadeconómicaquenoseacontrariaalamoral, alordenpúblicooalaseguridadnacional, respetandolasnormaslegalesquelaregulen”. 18 Dichonumeralseñalaque:“CorresponderáalEstado, asimismo, fomentareldesarrollodelaeducaciónentodossusniveles; estimularlainvestigacióncientíficaytecnológica, lacreaciónartísticaylaproteccióneincrementodelpatrimoniocultural delaNación”. 19 LeyN19.132 ,de1992, quecrealaempresaTelevisiónNacionaldeChile. 20 Decreto303, de1993, delMinisteriodeEducación, queinstituyeelDíaNacionaldelCine. 21 ConFranciaen1992, Venezuelaen1994, Brasilen1996yCanadáen1998. Además, en1994sepromulgóeltratado sobreelregistrointernacionaldeobrasaudiovisualesysureglamento. EnestetratadoseintrodujoporprimeravezenChile elconcepto“obraaudiovisual”. 22 LeyN19.889 ,de2003, queregulalascondicionesdetrabajoycontratacióndelostrabajadoresdeartesyespectáculos. 23 LaLeyN20.243 ,de2008, establecenormassobrelosderechosmoralesypatrimonialesdelosintérpretesdelasejecuciones artísticasfijadasenformatoaudiovisual. EstanormahasidorecientementecomplementadaconlaLeyN20.959 ,llamada LeyRicardoLarraín, queextiendedichasnormasadirectores/asyguionistasdelasobrasaudiovisuales. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 19 de 36 Núm. 44.420 públicas, artistas, gestoresculturales, organizacionesprivadasylaciudadanía, garantizandouna representaciónampliaydiversaenelprocesodeformulación. Además, sebasóenunmodelometodológicoiterativoeincremental(Cepal, 2005), quepermitió estructurarlaactualizaciónenciclosprogresivosdeevaluación, formulaciónyvalidación. Esteenfoque aseguróquecadaetapadelprocesoseconstruyerasobrelosavancesyaprendizajesprevios, permitiendo ajustesymejorascontinuasenfuncióndelaretroalimentaciónrecibida. Iteraciones:elprocesoseorganizóenciclosrepetitivos, dondecadaiteraciónincluyó actividadesdeanálisis, diseño, validaciónyajustesprogresivos. Incrementalidad:cadafaseañadióvaloralproceso, integrandohallazgosynuevasperspectivas enlaformulacióndelosobjetivos. Retroalimentacióncontinua:losresultadosdecadaetapafueronevaluadosyutilizadospara mejorarlasiguienteiteración, garantizandolacoherenciaypertinenciadelapolítica. Multiescalaridad:seaplicóesteenfoqueendiferentesniveles(macro, mesoymicro), permitiendosuadaptaciónalasparticularidadesdelsectorysuintegraciónconotros instrumentosestratégicos. Flexibilidadyadaptabilidad:lametodologíapermitióincorporarajustesenrespuestaa cambiosenelcontextosectorial, nuevasdemandasyaportessurgidosenlasinstancias participativas. Enfoqueprogresivo:amedidaqueavanzóelproceso, lapolíticaserefinóyconsolidó ensuestructurafinal, asegurandomayorprecisiónysolidezenlosobjetivosymedidas formuladas. Paragarantizarunprocesoparticipativoamplio, selicitóelserviciodediseñoyejecucióndelas instanciasparticipativas, asícomolaredaccióndelborradordelapolíticasectorial. LaONGPoloc fueadjudicadaparallevaracaboestatarea, asegurandounprocesotécnicosólido, ellevantamiento deinformaciónsectorialylacoherenciadelosdocumentosconlasnecesidadesdelsectorylos lineamientosministeriales. Acontinuación, sedescribenlasprincipalesetapasdelprocesometodológicoylaparticipación delosdiversosactoresencadafase. 5.1 Revisióndocumentalyanálisisdecontexto. Elprocesoiniciócondiferentesinstanciasdeanálisisyrevisióndocumental, conelpropósito deevaluarloslogros, desafíosyaspectosareforzarenelnuevociclodepolítica. Estarevisiónse estructuróentresdimensionesclave: Evaluacióndelcumplimientodeobjetivosymedidas. Seanalizóelgradodeimplementación delapolítica2017-2022conbaseendatosadministrativos, evaluacionespreviasyreportes degestióninternos. EstatareafuelideradaporelDepartamentodeFomento, encolaboración conlaSecretaríaEjecutivadelsector. Coherenciaconotrosinstrumentosestratégicos. Serevisólavinculacióndelosobjetivosdela políticaanteriorconlaEstrategiaQuinquenalNacional(EQN), lasEstrategiasQuinquenales Regionales(EQR)yotrosprogramassectorialesdelMinisterio, promoviendosinergiasentre losdistintosinstrumentosdeplanificación. Identificacióndebrechasynuevasnecesidades. Seexaminarontemasemergentescomola digitalizacióndeprocesoscreativos, sostenibilidadeconómicadelsector, descentralizaciónde lagestiónculturalyaccesoyformacióndepúblicos. Esteanálisiscontóconlaparticipación deunidadesministerialesyequipostécnicosdelaSecretaríaEjecutiva, queayudóaidentificar lasnecesidadesespecíficasdelsector. Apartirdeestarevisión, sedefinieronlosprincipiosorientadoresdelanuevapolítica, integrando criteriosdesostenibilidad, equidadterritorialyfortalecimientodelecosistemacultural, asícomola proyeccióndemecanismosparamedirsuimpactoyresultados. 5.2 FormulacióndelosObjetivosEstratégicosyEspecíficos. 5.2.1NiveldealineamientoconEstrategiasQuinquenales. Conbaseenelanálisisprevio, seinicióunprocesointernodeformulacióndelosnuevosobjetivos estratégicos, asegurandosualineaciónconlaEstrategiaQuinquenalNacional(EQN), lasEstrategias QuinquenalesRegionales(EQR)ylasprioridadesdelsector. Laformulaciónsedesarrollóentres nivelesdevalidación: Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 20 de 36 Núm. 44.420 5.2.2NivelTécnico-Ministerial. SeconformóunamesadetrabajoconelDepartamentodeEstudiosyelDepartamentodeFomento, queanalizómodelosdepolíticasculturalesenAméricaLatinayEuropa. Tambiénserevisaron compromisosinterministerialesencultura, educación, desarrolloeconómicoydescentralización. Comoresultado, seelaboróunprimerconjuntodeobjetivosespecíficos, organizadosenámbitos ycategoríasalineadosconlasestrategiasquinquenalesdelMinisterio. 5.2.3NiveldeValidaciónInterna. SerealizaronrevisionesparagarantizarlacoherenciadelosobjetivosconlaEstrategiaQuinquenal Nacional(EQN)ylasEstrategiasQuinquenalesRegionales(EQR)delMincap, estructuradasentresfases: a. RevisiónSectorial:LaSecretaríaEjecutivaanalizólapertinenciadelosobjetivosymedidas propuestas, conelfindeasegurarsuaplicabilidad. b. AnálisisdeTransversalidad:LosDepartamentosdeCiudadaníaCultural, Educacióny FormaciónenArteyCultura, PlanificaciónyPresupuesto, laSubsecretaríadelPatrimonio CulturalyelServicioNacionaldelPatrimonioCulturalrealizaronunanálisistransversal paraasegurarlaalineacióndelosobjetivosconloslineamientosgeneralesdelMincapy consuspropiosprogramas, promoviendolaintegracióndecriteriosdeequidadterritorial ysostenibilidad. Asimismo, losequiposregionales(Seremi)detodoelpaís, realizaronun trabajodeidentificacióndeaccionesvinculadasalosobjetivosespecíficos. c. ValidaciónInstitucional:ElGabinetedelaSubsecretaríadelasCulturasylasArtesrealizó unarevisiónfinal, asegurandolaalineacióndelosobjetivosconlasprioridadesministeriales ysuviabilidadpolíticayadministrativa. 5.2.4NivelParticipativo. Laspolíticassectorialesseconstruyeronconlaparticipacióndelaciudadanía, envariasinstancias quefavorecieronqueunnúmeroamplioydiversodepersonaspudierandarsusopinionesrespecto alasprioridadesyasuntoscríticosparacadasector. Losnivelesparticipativosqueseconsideranen 24 esteprocesosonelinformativoyelconsultivo. Desdeelpuntodevistatécnico, seconsideranvarios mecanismosdeinvolucramientodelapoblaciónenelabordajedelosobjetosdeparticipación, asaber: ValoracióndelosobjetivosespecíficospropuestosporMincap. Formulacióndeobjetivostransversalesparalascincopolíticassectoriales. Propuestasdeaccionesparaellogrodelosobjetivos. Alrespecto, laliteraturaespecializadareconocequedebeexistircoherenciaentrelosmecanismos ycadaunodelosprocesosdetomadedecisionesyqueelusodemecanismosmúltiplesseasociacon mejoresnivelesdeconfianzaenlosserviciospúblicos, losgobiernosysusprocesos, yconlageneración deacuerdosentreactoresclavesdelapolíticapública(Yang&Pandey, 2011). Enparticular, elusode mecanismosquepuedanrecogeropinionesdelaspersonasaparececomorecomendableyfavorablepara promoverlaparticipaciónactivayalargoplazodelaciudadanía(Holum, 2023). Además, sepropuso unaconvocatoriahíbridaqueincluyeinstanciasdeparticipaciónconrepresentantesseleccionadosy otrasabiertasalaciudadanía. Estetipodeconvocatoriacombinadaaportaaevitarvariosproblemas inherentesalaparticipación, como, porejemplo, procesosmuyabiertosquesevuelvenpocomotivantes, larepresentaciónsealimitadaaunospocos, algunosparticipantestenganagendasocultasdiferentes alospropósitosdelaparticipación, entreotros(Iannielloetal. ,2019). A. Valoracióndelosobjetivosespecíficos Durantelasinstanciasparticipativasiniciales, sepresentaronalosdiversosactoresdelsector culturallosobjetivosespecíficosdefinidosporelMincap. Estasinstanciasbuscaronfamiliarizaralos actoresdelsectorrespectoalosobjetivosespecíficosyconocersusopinionesrespectoasupertinencia yrelevanciaparaelsector. Conestefin, sediseñóunametodologíaquepermitió: Identificarquétanprioritariosfueroncadaunodelosobjetivosespecíficosparalosylas participantes. 24 ResoluciónexentaN188(2021). ApruebanormasobreparticipaciónciudadanadelaSubsecretaríadelasCulturasy lasArtes. https://bcn. cl/2nkpv Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 21 de 36 Núm. 44.420 Consignarobservacionesycomentariosrespectoasuformulaciónyalcance. Reconocerelgradodevaloraciónasignadaacadaunodelosobjetivosespecíficosdeparte delosylasparticipantes. Elanálisisdelosinsumosrecogidosevidencióque, engeneral, existióunavaloraciónpositivadelos objetivosespecíficos, sinexistirobservacionesrecurrentesquejustificaranlamodificacióndelaredacción delosobjetivosespecíficos. Enconsecuencia, enelprocesosepudorespaldarlapertinenciadelos objetivospropuestos, destacandosucoherenciaconlasnecesidadesdetectadasporlosactoresdelsector. B. Formulación de objetivos transversales para las cinco políticas sectoriales Enelmarcodelprocesoparticipativo, serealizaronmesasporámbitoconelpropósitodedefinir objetivosespecíficostransversalesysusaccionesasociadastantoalapolíticadeArtesdelaVisualidad comodeArtesEscénicas, Audiovisual, ArtesaníayMúsica. Lainformaciónobtenidafueorganizada segúnámbitoysusrespectivascategorías, yposteriormentecontrastadaconlaEstrategiaQuinquenal Nacional(EQN), revelandounaaltacoincidenciaconlosobjetivosestratégicosformuladosendicho instrumento. Noobstante, dadoquelosobjetivostransversalessurgidosenlasmesasposeenunnivel dedetallemayoryestánformuladosdesdeunaperspectivasectorial, secontemplasuintegración tantoenelsistemadeseguimiento, gobernanzayevaluaciónpermanentedelaEQNcomoenelplan demedidasdeestapolíticasectorial. Esteenfoquepermitirámantenerlacoherenciaestratégicay garantizarquelosobjetivostransversalesseanabordadosenlosdistintosnivelesdeimplementación delaspolíticaspúblicasencultura. Losobjetivostransversalesfuerondesarrolladosporlaciudadaníaenreunionesonlineporámbito. Los resultadosdeestasinstanciasdemuestranquesepriorizalainstitucionalidad, gobernanzayparticipación enlagestiónpública, evidenciandolanecesidaddefortalecerlaarticulacióninterinstitucional, mejorar ladotacióntécnicaenregionesymodernizarlagestióncultural. Paraasegurarlaadopcióndeestrategiasdeimplementaciónpertinentesparaellogrodeestos objetivos, enlasmesasporámbitos, losparticipantespropusieronaccionesconcretas, comolacreación demesasinterministerialesdecoordinación, elfortalecimientodefondosparainfraestructuracultural, la formacióncontinuaengestiónyderechoslaborales, lapromociónderedesterritorialesdecolaboración ylaimplementacióndemecanismosdeevaluaciónparticipativa, entreotras. Integrarestasaccionesen elPlandeMedidasdeestapolíticapermitiráconsolidarunapolíticaculturalmásrobustayoperativa. C. Propuestas de acciones para el logro de los objetivos Enunasegundafasedelprocesoparticipativo, seorientóladiscusiónhacialadefiniciónde accionesconcretasparalaimplementacióndelosobjetivosespecíficos. Paraello, sediseñaroninstancias participativasconelobjetivodeidentificaraccionesconcretasquecontribuyanalcumplimientode losobjetivosespecíficosdelsector. Elprocesodeformulacióndeaccionessedesarrollóentresetapas: Levantamientoinicialdeacciones:Seinvitóalosparticipantesaproponeracciones paraelcumplimientodecadaobjetivoestratégico. Estasfueronrecogidasyorganizadas preliminarmentesegúntemas. Seredactaronnuevamenteparasertrabajadasenlasreuniones presenciales. Redaccióndeaccionesmejoradas:Enlasinstanciaspresenciales, losparticipantesrevisaron, complementaronyreorganizaronlasaccionespropuestasennuevasredacciones, mejorando sualineaciónparaellogrodeobjetivos. Sistematizaciónyestructuraciónenmedidasdepolítica:Apartirdelanálisisdecontenidode lasaccionesrecogidas, laONGPolocrealizóunprocesodesíntesisyclasificación, agrupando laspropuestasenaccionesfinalesyformulandomedidasdepolíticaparacadasector. Estas medidasfueronsistematizadasenplanillasestructuradasporámbito, categoríayobjetivo estratégico, asegurandosutrazabilidadycoherenciaconloslineamientosministeriales. Esteprocesometodológicohapermitidogenerarunabasetécnicaparalaformulacióndelfuturo PlandeMedidas, facilitandosuimplementaciónyseguimientoenelmarcodelaspolíticassectoriales 2025-2030. Lasinstanciasparticipativasimplementadasparaesteprocesofueronlassiguientes: 5.2.4.1 HitoInaugural. Elprocesodeparticipaciónparalaconstruccióndelapolíticacomenzóconunactoinaugural, en elqueseinvitóalaciudadaníaaconocerloscontenidosdelaspolíticasyahacersepartedelasdistintas instanciasdeparticipaciónquesedesarrollarondurantelossiguientesmeses. Enestainstanciaseexpusieron losámbitos(comunesparatodoslossectores)yobjetivosespecíficosparacadasectorylaagendade Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 22 de 36 Núm. 44.420 actividadesparticipativasdelprocesodeconstruccióndelapolítica. Laactividadserealizóeldía4de noviembre, enlasdependenciasdelaCinetecaNacional. Ladifusiónserealizóatravésdebasesdedatos delassecretaríasejecutivas, invitandoaagentesrepresentativosdecadasector, consejerossectoriales, directoresdeespaciosculturales, representantesdelaacademiaydeserviciospúblicos, organizaciones gremiales, ademásdeautoridadespúblicas, incluyendorepresentantesdelassubsecretaríasdecultura, patrimoniocultural, educaciónSuperior, EvaluaciónSocialydelMinisteriodelaMujeryEquidad deGénero, elDirectorCulturaldeCancillería, laSeremiMetropolitanadelasCulturas, lasArtesyel Patrimonio, alosdirectoresdelCentroCulturalLaMonedaydelaCinetecaNacional, ademásdecontar conlapresenciadelaMinistradelaCultura, lasArtesyelPatrimonio, entreotros. Secontóconunnúmerode125inscritosyconuntotalde93participantesprovenientesdetodos lossectores. 5.2.4.2 MesasRegionalesOnline. Ennoviembrede2024comenzólaimplementacióndelasinstanciasparticipativasdelproceso consultivocorrespondientealsectoraudiovisual, mediantemesasregionalesonlinerealizadasatravés delaplataformaZoom. Laconvocatoriafueabiertaydirigidaaagentesculturales, especialistas, organizacioneseinstitucionespúblicasyprivadasvinculadasalsector, asegurandounaparticipación ampliaydiversa. Elequipocoordinadororganizóuntotalde15reunionesvirtualesparavalorarlosobjetivos específicosdelsectorAudiovisual. Conelfindeasegurarunnúmeroadecuadodeparticipantespor sesiónyfacilitareldesarrollodelasactividades, seagruparonalgunasregionesenreunionesconjuntas: Atacama, LosRíos, LosLagosyAysén;CoquimboyÑuble;OHigginsyTarapacá. Asimismo, se habilitóunareuniónadicionalparapersonasquenopudieronparticiparenlasfechasinicialmente programadas. Entotal, participaron180personas. Durantecadasesión, laspersonasparticipantesutilizaronherramientasinteractivasenlíneapara evaluarelniveldeprioridaddecadaobjetivoespecífico. Selessolicitóasignarunavaloraciónenuna escalade1a5alapregunta:“¿ Quétanprioritarioesparatielsiguienteobjetivo?”. Estametodología seaplicóatodoslosobjetivosdefinidosparaelsector. Elanálisisdelosresultadosarrojóunpromedioponderadogeneralde4,3. Elobjetivomejor valoradofue“Fortaleceryfomentarladifusión, circulaciónydistribucióndelasobrasnacionalesa lolargodetodoelterritorionacional”, conunpromediode4,8yunadesviaciónestándarde0,23,lo queindicaunaltoniveldeconsensoentreparticipantesdedistintasregiones. Entanto, elobjetivocon menorpriorizaciónfue“Incentivar, difundirygenerarredesdeprofesionalesparalainvestigación audiovisual”, conunpromedioponderadode3,8. Paracorregirposiblesdistorsionesderivadasdel númerodesigualdeparticipantesencadasesión, lospromediosfueronponderados. Alfinalizarlarevisióndecadaámbitotemático, seinvitóalaspersonasparticipantesaproponer accionesorientadasalcumplimientodelosobjetivosespecíficos. Todaslaspropuestasfueronregistradas enunamatrizdesistematización. Cadareuniónconcluyóconlalecturadeunactaquesintetizólosprincipalesacuerdosyobservaciones sobrelosobjetivosyaccionespriorizadas. Elequiporegistrótodaslasopinionesenmatricesde sistematización. Loscomentariosrecibidosfueronpuntualesynoseidentificaronsolicitudesde modificaciónsustantivaenlasredaccionesdelosobjetivosespecíficos. 5.2.4.3 ConsultaCiudadana. Elprocesoparticipativoincluyóunaconsultaciudadanaonlinesectorial, enelquesesolicitó lavaloracióndelosobjetivosespecíficos, conlaconsigna“¿ Quénotaasignaríaalossiguientes objetivos?”, ylasopciones:1. Mala,2. Deficiente,3. Insuficiente,4. Suficiente,5. Buena,6. Muy buena,7. Sobresaliente. Además, sedestinóunespacioparacomentariossobreellos. Laconsultade Audiovisualcontóconuntotalde122participantes(52mujeresy62hombres). Losresultadosdelaconsultatambiénsesistematizaron, segúnelniveldevaloraciónporobjetivo. Elobjetivo“Garantizarelaccesoalaproducciónaudiovisualapersonasensituacióndediscapacidad” obtuvolavaloraciónmásbaja, conun4.98,mientrasquelamásaltafue“Fortaleceryfomentarla difusión, circulaciónydistribucióndelasobrasnacionalesalolargodetodoelterritorionacional”, conun5.61.Elpromediofueun5.33,loquesegúnlaescalapropuestaseconsideraunanota“buena”. Lainformacióndelaconsultaonlinesectorialseincorporóenlamatrizdesistematización deobjetivosespecíficos, reafirmandolosresultadosdelasreunionesdepriorizacióndeobjetivosy aportandonuevainformaciónparalamejoradelosobjetivosespecíficos. 5.2.4.4 MesasRegionalesPresenciales. Durantelasreunionespresencialesrealizadasenenerode2025, sellevóacabounprocesode revisiónyreflexióncolectivaentornoalasaccionesdepolíticarequeridasparaelfortalecimientodel sectorAudiovisual. Asimismo, seidentificaronactoresclaveparasuimplementaciónyseguimiento. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 23 de 36 Núm. 44.420 Apartirdelasaccionespreliminareslevantadasenlasmesasregionalesvirtuales, seavanzóen laorganización, profundizaciónycomplementacióndeiniciativasorientadasalcumplimientodelos objetivosespecíficos, asícomoalfortalecimientodelosámbitosdedesarrollodefinidosparaelsector. Eltrabajocolectivopermitiósistematizaryconsolidarnuevaspropuestasdeacción, lascuales fueronanalizadascualitativamenteatravésdeunprocesodeanálisisdecontenido. Esteanálisisfacilitó suagrupamientoporsimilitud, derivandoenunapropuestadeaccionesfinales, alasqueposteriormente seasignóunámbito, categoríayobjetivoespecíficosespecíficodelsectorAudiovisual. Elprocesoconcluyóconlaidentificacióndeunconjuntodeaccionescuyasistematizaciónservirá comoinsumotécnicoparaeldiseñodelPlandeMedidasdelaPolíticaNacionalAudiovisual. 5.2.4.5 Mesaonlineporámbito. Finalmente, elprocesotambiénincluyóunainstanciadeparticipaciónporámbito, deconvocatoria cerrada, orientadaalaelaboracióndeobjetivostransversalesyaccionesparasurealización. La sistematizacióndeestosresultadosserealizódurantelamismareunión, demaneraquelospropios participantesdefinieronsuspropuestasdeobjetivosyaccionestransversales. 5.3 Construcciónyredaccióndelapolítica. Conlainformaciónsistematizada, seelaboróunborradorfinaldepolíticasectorial. Estatarea estuvoacargodelaONGPoloc, encoordinaciónconelequipotécnicodelMinisterio, garantizando coherenciaconloslineamientosestratégicosylasdemandasdelsector. 5.4 Validación, publicaciónydifusión. Unavezfinalizadalaredacción, lapolíticafuerevisadayaprobadaporlasautoridadesministeriales parasuposteriorpublicaciónydifusión. 6. Objetivos de la Política Nacional Audiovisual 2025-2030.6.1 Presentacióndelosobjetivossegúnámbitodedesarrollo. LosobjetivosdelaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030hansidoformuladoscomoun marcoorientadorquecontribuyetantoalaplanificacióninstitucionalcomoalquehacerdelasylos diversosagentesdelecosistemaaudiovisual. Suestructurarespondeaunaorganizaciónsistemática enámbitosycategorías, facilitandosuaplicaciónendistintasescalasdegestiónypromoviendoun enfoquearticuladoentrepolíticasculturales, planificaciónterritorialyprocesoscreativos. Másalládesufunciónenlagestiónpública, estosobjetivosconstituyenunaherramientareferencial paraelsector, proporcionandocriteriosquepermitenaartistas, gestorasygestores, productorasy productores, comunidades, investigadoraseinvestigadoresyotrosactoresestructurariniciativas alineadasconunavisiónintegraldelaudiovisualenelpaís. Deestemodo, suformulaciónbusca ordenar, fortaleceryproyectareldesarrollodelsector, fomentandolaconvergenciadeesfuerzosyla complementariedadentrediversasiniciativas. Desdeunaperspectivaoperativa, estosobjetivoshansidodiseñadospararesponderadinámicas cambiantesydesafíosestructurales, incluyendoelfomentoalaempleabilidadyproteccióndelosy lastrabajadoresdelsector, elfortalecimientodelasaccionesdemediaciónyeldesarrollodepúblicos, asícomoelrobustecimientodelainstitucionalidadsectorial, entreotras. Susistematizaciónpermite suusonosolocomodirectrizparalaformulacióndepolíticas, sinotambiéncomoreferenteparael diseñodeproyectos, programasyestrategiasinstitucionales, promoviendoaccionesquedialoguencon losdistintosámbitosdelecosistemadelaartesanía. Apartirdeestabase, lapresenteseccióndetallalosobjetivosdefinidos, organizadosenfunción delosámbitosdedesarrollosectorial. Estaestructuraciónfacilitasuincorporaciónendistintosniveles deacción, promoviendounacomprensiónampliadelquehaceraudiovisualysuinterrelaciónconotros sectoresculturales, económicosysociales. 6.1.1Participaciónyaccesoalavidacultural. Esteámbitoarticulaunconjuntodeaccionesquebuscanexpandirlaparticipaciónyelacceso alamúsicaendistintosterritoriosycontextos. Sonelementosfundamentaleseneldesarrollode unasociedadquereconocesudiversidadypromuevelainclusiónentodassusexpresiones. Enel sectoraudiovisual, estoimplicanosololaposibilidaddeaccederacontenidosendistintosformatos yplataformas, sinotambiénlacreacióndeinstanciasquepermitanalaciudadaníaintegrarseenlos procesosdeproducción, distribuciónypreservacióndelpatrimonioaudiovisual. Laparticipaciónen eldesarrolloculturalypatrimonialdentrodelámbitoaudiovisualinvolucramúltiplesdimensiones. Másalládelconsumodeproductosaudiovisuales, esimportantereconocerelvalordelaciudadanía Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 24 de 36 Núm. 44.420 comocreadorayprotagonistadesuspropiasnarrativas. Estosignificaabrirespaciosdeformación, experimentaciónyproducciónenlosquecomunidades, artistasyagentesculturalespuedangenerar contenidosquereflejensusexperienciasycontextos. Enesesentido, laPolíticaNacionalAudiovisual buscafortalecerestasdinámicas, ampliandolasoportunidadesparaquepersonasycomunidades interactúendemaneraactivaconelcine, latelevisión, losmediosdigitalesyotrosformatosde expresiónaudiovisual. Lapromocióndefestivalesdecinecomunitario, laboratoriosdecreaciónaudiovisualyprogramas denarrativaslocalessonejemplosdeprácticasquefortalecenlaparticipaciónactivaenestesector, dandolugararelatosqueresuenanconlaidentidadymemoriacolectivadelosterritorios. Elaccesoequitativoalaofertaaudiovisualsiguesiendoundesafíoendiversosniveles. Factores comolacentralizacióndelaproducciónyexhibición, laescasezdeespaciosdedifusiónenciertas regionesylasbarreraseconómicasytecnológicaslimitanlaposibilidaddequetodaslaspersonas disfrutendelcineyotrosproductosaudiovisualesenigualdaddecondiciones. LaPolíticaNacional Audiovisualponeénfasisenlaaccesibilidadeinclusión, impulsandomecanismosparaquelas produccionesaudiovisualeslleguenapúblicosdiversos. Estoimplicalaadaptacióndecontenidospara personasensituacióndediscapacidad, eldesarrollodecircuitosdeexhibiciónencomunidadescon menoraccesoyladescentralizaciónderecursosquefortalezcanlaproducciónenregiones. Enestecontexto, ladifusióndelquehaceraudiovisualadquiereunrolestratégico. Contarcon canalesefectivosparavisibilizarlaproducciónnacionalyregionalpermitenosoloampliaraudiencias, sinotambiénfortalecerlaindustriayconsolidarsuimpactocultural. Lapolíticacontemplaelimpulso deestrategiasdecomunicaciónquefacilitenelaccesoalainformaciónsobreactividades, estrenosy eventosvinculadosalaudiovisualenelámbitolocalynacional. Estonosolofavoreceelreconocimiento delasproduccioneschilenas, sinoquetambiénestimulalageneracióndenuevasaudienciasycontribuye alasostenibilidaddelsector. Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría ObjetivosEspecíficos 1.1. Participación 1.1.1.Promoverlaparticipaciónyel sustantiva en el accesoequitativoalquehacerculturaly desarrolloculturaly patrimonialenelámbitoaudiovisual. Garantizarelacceso patrimonial equitativoylaparticipación 1.2.1.Garantizarelaccesoalaproducción activadelaciudadaníaen audiovisualapersonasensituaciónde lavidaculturalaudiovisual, 1.2. Accesoaoferta discapacidad. 1.Participación mediantelademocratización ybienesculturalesy yaccesoala de la producción, 1.2.2.Promoverlaaccesibilidad, inclusión patrimoniales vidacultural exhibiciónypreservación ydescentralizaciónalosbienesculturales decontenidos, conenfoque ypatrimonialesaudiovisuales. endiversidadterritorial, 1.3.1.Promoverladifusiónyelaccesoa inclusiónyfortalecimiento 1.3. Difusiónde lainformaciónsobreactividades, eventos denarrativascomunitarias. iniciativasoactividades ynoticiasculturalesrelacionadasconel culturales y/o quehaceraudiovisualnacional, regional patrimoniales ylocal. 6.1.2Formacióncultural, artísticaypatrimonialparaeldesarrollodelaspersonas. Elaudiovisual, ensusmúltiplesformatosyexpresiones, representaunaherramientafundamental paralatransmisióndesaberes, laconstruccióndeidentidadyelfortalecimientodelpensamientocrítico. Desdelaeducaciónformalhastalosespaciosdeaprendizajecomunitario, laformaciónenesteámbito permitealaspersonasdesarrollarhabilidadesnarrativas, técnicasycreativasquecontribuyentanto alaproduccióndecontenidoscomoasucomprensiónyvaloración. LaactualizacióndelaPolítica NacionalAudiovisualreconoceestadimensiónformativayorientasusesfuerzosaconsolidarinstancias educativasqueamplíenelaccesoalaenseñanzadellenguajeaudiovisual, fomentenlaidentidad territorialyfortalezcanelvínculoentrelascomunidadesysuscreacionesvisualesysonoras. Enelespacioeducativoformal, elaudiovisualtieneelpotencialdeintegrarseenlosprogramas deenseñanzanosolocomounadisciplinaartística, sinotambiéncomounaherramientatransversal paraeldesarrollodelacomunicaciónylacomprensióncríticadelosmedios. Esosí, supresenciaen elsistemaescolardependedediversosfactores, comolacapacitacióndocente, ladisponibilidadde materialesyelaccesoaequipamientoadecuado. Enestecontexto, lapolíticaproponeimpulsariniciativas quefavorezcanlaincorporacióndecontenidosaudiovisualesenlaeducaciónformal, promoviendosu enseñanzadesdeunaperspectivaquevalorelasnarrativaslocalesyelreconocimientodelosterritorios enlaproducciónaudiovisual. Másalládelasaulas, elaprendizajeenestesectorseexpandeaespaciosnoconvencionales. Festivalesdecine, laboratoriosdecreación, cineclubesbarrialesytallerescomunitariossoninstancias enlasqueelaudiovisualsetransformaenunmediodeexpresiónaccesible. Lapolíticafomentala Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 25 de 36 Núm. 44.420 generacióndeespaciosdeformaciónabiertosycolectivosquepermitanadiversasaudienciasexplorar elcineyotrosformatosaudiovisualescomoherramientasdecomunicación, memoriayconstrucción deidentidad. Esteenfoquenosoloamplíalacirculacióndeconocimientos, sinoquetambiénpotencia laapropiacióndelaudiovisualporpartedelascomunidades, fortaleciendoladiversidaddemiradas yrelatospresentesenelsector. Elvínculoentreelaudiovisualysusaudienciasseconstruyetambiénatravésdeestrategiasde mediaciónculturalquepermitanunamayorcercaníaentrecreadoresypúblicos. Lapolíticapromueve laimplementacióndeactividadesquegenerenespaciosdeencuentro, diálogoeintercambioentorno alaproducciónaudiovisualnacional. Desdefuncionescomentadashastaexperienciasinteractivasen museos, bibliotecasycentrosculturales, estasiniciativasbuscanpotenciareldesarrollodepúblicosy enriquecerlarelacióndelascomunidadesconsupropioacervoaudiovisual. Desdeestaperspectiva, laformaciónenelámbitoaudiovisualnoselimitaalaenseñanzade técnicasyherramientas, sinoquetambiénimpulsaunaciudadaníamásconectadaconsusrelatos, su historiaysuidentidadcultural. Lapolíticabuscaconsolidarunecosistemaeducativoquevaloreel audiovisualcomouncampodeconocimiento, exploraciónyparticipación, fortaleciendosuimpactoen lavidacotidianadelaspersonasyenlaconstruccióndeunasociedadmásinformada, creativayplural. Objetivo Ámbito Categoría ObjetivosEstratégicos Específico Democratizar 2.1. Educacióncultural 2.1.1.Impulsarlaformacióndecontenidos laformación ypatrimonialen ymateriasaudiovisualesencontextos audiovisual contextoseducativos educativosformales, considerandoy comoejede formales fomentandolaidentidadterritorial. desarrollo 2.2. Educacióncultural 2.2.1.Promoverinstanciasdeformación personaly ypatrimonialen participativacolectivayciudadanade comunitario, contextoseducativos libreaccesoparadifundiryvalorarel 2. Formación impulsando noformalese audiovisualnacionalysuimportanciapara cultural, artística procesos informales lascomunidades. ypatrimonialpara educativos eldesarrollodelas queconecten personas creacióntécnica conmemoria 2.3.1.Fortalecerelvínculoentrelas 2.3. Mediación territorial, comunidadesyelaudiovisualnacional artística, cultural, diversidad atravésdelamediacióncultural, patrimonialy/o culturaly generandoespaciosdeencuentro, diálogoe desarrollodepúblicos construcción intercambio. deciudadanía crítica. 6.1.3Ecosistemascreativosyfomentodelasculturas, lasartesylospatrimonios. Elaudiovisualesuncampoenconstantetransformación, dondeconvergencreatividad, tecnología ymodelosdegestiónquesostienenlaproducción, circulaciónyexhibicióndeobras. Sudesarrollono solodependedeltalentodequienescrean, sinotambiéndeunecosistemacapazdeofrecercondiciones laboralesjustas, accesoequitativoafinanciamiento, estrategiasdedifusiónefectivasyunaintegración conlosmercadosnacionaleseinternacionales. LaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030considera estosfactores, proponiendoestrategiasparafortalecerlaempleabilidadycapacitacióndequienestrabajan enelsector, fomentarlaasociatividad, potenciarlaproducciónendiversosformatosyconsolidaruna industriasostenibleentodoelterritorio. Unodelosdesafíoshistóricosdelsectorhasidolaprecarizaciónlaboralylafaltadeestabilidad paraquienestrabajanenelaudiovisual. Laintermitenciaenlosproyectos, laausenciademarcos regulatoriossólidosylainformalidadenlacontrataciónhanafectadolascondicionesdequienes ejercenlaborescreativas, técnicasydegestión. Enestecontexto, lapolíticabuscagenerarmejores condicionesparaquienesformanpartedelsector, impulsandomedidasquefavorezcanlaestabilidad laboralylaseguridadsocial. Lapromocióndeinstanciasdecapacitaciónyespecializacióncontinua formapartedeestaestrategia, poniendoénfasisenelaccesoequitativoaformacióntécnicay profesionalengestión, producciónejecutivayaspectosnormativosdelsector. Esteenfoqueresponde alanecesidaddedescentralizaroportunidadesdeaprendizaje, asegurandoquelasregionesfuera delaMetropolitanacuentenconespaciosparaeldesarrolloprofesionaldetécnicos, realizadoresy productores. Elaccesoequitativoafinanciamientoesotrodelospilaresdentrodeesteámbito. Muchas produccionesenfrentandificultadesparaconseguirrecursos, loqueimpactaladiversidaddecontenidosy eldesarrollodeproyectosendistintasregiones. Lapolíticaapuntaafortalecerlaslíneasdefinanciamiento, ampliarconvocatoriasymejorarlosprogramasconcursables, considerandoladiversidaddeformatos Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 26 de 36 Núm. 44.420 ymodelosdeproducción. Enparalelo, sebuscaconsolidarmecanismosdefinanciamientomixtoque integrenalianzasconinstitucionesnacionaleseinternacionales, incentivandomodelosdeinversión sosteniblesquefavorezcanlaproducciónendistintasescalasycontextos. Lacolaboraciónentreactoresdelsectortambiénjuegaunrolfundamental. Laarticulaciónde redesentreinstitucionesacadémicas, gremios, productorasycentrosculturalespuedepotenciarel desarrollodelaudiovisualanivelnacional. Enestalínea, lapolíticafomentalacreacióndeinstancias deasociatividadquepermitancompartirconocimientos, generarvínculosestratégicosyfacilitar elaccesoaoportunidadesdecoproducción. Estetrabajoenrednosolofortalecelaindustriaensu conjunto, sinoquetambiénpromueveladescentralizacióndelsector, facilitandolaparticipaciónde diversosterritoriosenlaproducciónycirculacióndecontenidos. Elaccesoamercadosylapuestaenvalordelaudiovisualchilenorequierenestrategiasintegrales querespondanaloscambiosenlasdinámicasdeexhibiciónydistribución. Lapolíticapropone incentivarlainvestigaciónaudiovisual, fortaleciendoeldesarrollodeguioncomounaetapaclave enlacadenadeproducción. Además, buscapromoverladiversidaddecontenidoseninstanciasde exhibición, asegurandoquelaprogramaciónreflejelapluralidaddemiradasyterritoriosdelpaís. Enelámbitointernacional, lapolíticaproyectaelfortalecimientodelapolíticaexteriorenmateria audiovisual, potenciandolapresenciadelcineylasproduccionesnacionalesenfestivales, mercados yplataformasdedistribuciónglobal. Enestemarco, laconsolidacióndelaComisiónFílmicadeChileaparececomounelemento estratégicoparaatraerproduccionesextranjerasyfortalecerlascomisionesfílmicasregionales. ElincentivoalafilmaciónenChilenosolodinamizalaindustrialocal, sinoquetambiéngenera oportunidadesdeempleoyfomentaelintercambiocultural. Delamismamanera, elfortalecimientode losmecanismosdecomercializacióninternacionalpermitiráampliarlacirculacióndeobraschilenas enelextranjero, potenciandosuvisibilidadyreconocimientoenmercadosglobales. Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría ObjetivosEspecíficos 3.1.1.Promovermejorescondicioneslaboralesy laprotecciónsocialdelosylastrabajadoresdel sectoraudiovisual. 3.1.2.Impulsarlaformaciónyespecialización 3.1. Trabajo continuaenelámbitoaudiovisual, incluyendo decentey conocimientosnormativos, gestión, producción capacitación ejecutivayherramientascomplementarias, priorizandolasregionesfueradelaMetropolitana. 3.1.3.Fomentarlaempleabilidaddelostrabajadores delcampoaudiovisualalolargodelterritorio nacional. Consolidar un 3.2.3.2.1.Fortalecerlaslíneas, convocatoriasy ecosistemaaudiovisual Financiamiento programasconcursablesdelaSecretaríaEjecutiva. sostenibleeinclusivo mediante el 3.3.1.Fomentarlaasociatividadentreinstituciones fortalecimientodelas académicasyelecosistemaaudiovisual. 3.Ecosistemas condicioneslaborales, creativosy 3.3.2.Incentivar, difundirygenerarredesde ladiversificación fomentode profesionalesparalainvestigaciónaudiovisual. definanciamiento, lasculturas, elfomentoala 3.3. Asociatividad 3.3.3.Fomentarlacreaciónyproducciónensus lasartesylos asociatividadyla entreactoresdel diversoscontenidosyformatosalolargodetodoel patrimonios. internacionalización, mundoculturaly territorionacional, enformaequitativaysostenible. garantizando el patrimonial 3.3.4.Ponerenvaloreldesarrollodeguioncomo desarrolloequilibrado etapaesencialdelacadenadeproducción. delaindustriaentodos losterritoriosdelpaís. 3.3.5.Promoveryprotegerladiversidaddelcampo audiovisualnacionaleinternacionalensuetapade exhibición. 3.4.1.Fortalecerlapolíticainternacionalylas relacionesinternacionalesanivelinstitucional. 3.4. Mercado 3.4.2.Fortalecerladifusióninternacionalde artístico, cultural, laproducciónaudiovisualchilenayconelloel patrimonialy reconocimientodelasobrasycreadoreschilenos. puestaenvalorde lacreación 3.4.3.Mejorarlascondicionesdecomercialización internacionaldeobrasaudiovisualesconelfinde atraerproduccionesinternacionalesaChile. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 27 de 36 Núm. 44.420 Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría ObjetivosEspecíficos 3.4.4.ConsolidarlaComisiónFílmicadeChile conelfindedesarrollaryfortalecerlascomisiones fílmicasregionales. 3.4.5.Fortaleceryfomentarladifusión, circulación ydistribucióndelasobrasnacionalesalolargode todoelterritorionacional. 6.1.4Memorias, identidadesygestiónsostenibledelpatrimonio. Elaudiovisual, ademásdeserunaherramientanarrativaycreativa, esundispositivodememoria. Atravésdelcine, latelevisiónylosarchivosdigitales, losrelatosindividualesycolectivosencuentran formasdepreservarse, resignificarseyproyectarsehaciaelfuturo. Desdedocumentalesquerescatan testimonioshastaficcionesquereinterpretanhechoshistóricos, ellenguajeaudiovisualcontribuyea laconstruccióndeidentidadesyalreconocimientodeladiversidadculturaldelpaís. Enestecontexto, laPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030incorporaestrategiasquefortalecenlarelaciónentreel patrimonio, lamemoriaylaproducciónaudiovisual, promoviendosuresguardo, puestaenvalory difusiónendistintosterritorios. Elreconocimientoylapreservacióndelpatrimonioaudiovisualrequierenesfuerzoscoordinados entremúltiplesactores. Aunqueexisteniniciativasdearchivoycatalogacióndeobras, muchas produccionesendistintosformatossiguensincontarconmecanismosadecuadosdeconservacióny accesopúblico. Lapolíticabuscaimpulsarestrategiasquefomentenlaidentificación, clasificacióny resguardodelpatrimonioaudiovisualpermitiendosudisponibilidadparafuturasgeneraciones. Esto implicanosololaproteccióndepelículas, seriesymaterialdocumental, sinotambiénlasalvaguardade registrosaudiovisualesindependientesycomunitariosquereflejanlashistoriaslocalesyladiversidad demiradassobrelarealidaddelpaís. Enelámbitoregional, lasproduccionesaudiovisualeshansidounreflejodelariquezacultural delosterritorios, perosucirculaciónyaccesohanestadolimitados. Muchasiniciativashanlogrado ampliarestoscircuitosmediantefestivales, muestrasyplataformasdigitalesqueponenenvalorla producciónlocal, facilitandoelencuentroentrecomunidadesysuspropiasnarrativas. Lapolíticabusca reforzarestosprocesos, incentivandolacirculacióndelpatrimonioaudiovisualentodoelterritorio, promoviendoladescentralizacióndearchivosyfortaleciendolaarticulaciónentreespaciosculturales ycentrosdepreservaciónaudiovisual. Lainterculturalidadyladiversidadhansidopartefundamentaldeldesarrollodelaudiovisual chileno, aunquesiguenexistiendobrechasenlarepresentacióndepueblosoriginariosycomunidades migrantesenlaproducciónydifusióndecontenidos. Desdeelcineindígenahastalasnarrativasque integranlenguasoriginarias, lasexpresionesaudiovisualeshanpermitidovisibilizarcosmovisionesy relatosquehistóricamentehansidomarginados. Enestesentido, lapolíticabuscapromoverestrategias quefomentenlapreservaciónydifusióndelpatrimonioaudiovisualdelospueblosoriginariosy afrodescendientes, integrandoestasproduccionesencircuitoseducativosyculturales, ypropiciando espaciosdecolaboracióninstitucionalquefortalezcansudesarrolloyreconocimiento. Larelaciónentrememoriayderechoshumanosenelaudiovisualhasidoclaveenlaconstrucción delahistoriarecientedelpaís. Documentales, seriesyficcioneshanpermitidoreconstruirepisodios deresistencia, dedenunciayconcienciaentornoalajusticiaylareparación. Lamemoriaaudiovisual nosolorescataelpasado, sinoquetambiénesunaherramientaparaentenderelpresenteyproyectar futurosmásequitativos. Lapolíticaimpulsalapromocióndeiniciativasquerefuercenlaconciencia históricayelreconocimientodelosderechoshumanos, fortaleciendolacolaboraciónentreagentes culturalesyeducativos, conénfasisenladifusióndeobrasaudiovisualesqueabordenestastemáticas ysuvínculoconlaidentidadregional. Elaudiovisualnosolodocumentalahistoria, sinoquetambiénlatransforma, permitiendonuevas lecturasydiálogosintergeneracionales. LaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030estableceunmarco paraqueelpatrimonioaudiovisual, ensusmúltiplesexpresiones, continúeenriqueciendolaidentidad culturaldelpaís, asegurandosuaccesoypermanenciaenlamemoriacolectiva. Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría ObjetivosEspecíficos Fortalecerla 4. Memorias, preservación, 4.1. Cultura 4.1.1.Fomentarlaidentificación, clasificación, identidades circulaciónydifusión ypatrimonio resguardoypuestaenvalordelpatrimonioaudiovisual ygestión delpatrimonio regionaly/o actualyfuturomediantelapromocióndesucirculación sostenibledel audiovisualchileno, local yaccesoalolargodelterritorionacional. patrimonio promoviendosu resguardo, puestaen Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 28 de 36 Núm. 44.420 Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría ObjetivosEspecíficos valoryacceso 4.2.4.2.1.Promoverlavaloraciónypreservacióndel descentralizado, con Diversidades, patrimonioculturalaudiovisualdelospueblos especialénfasisenla interculturalidad originarios, fomentandolainterculturalidadyel memoriahistórica, la ypueblos reconocimientodesusderechos, atravésdeestrategias diversidadcultural, la originarios educativasycolaboracióninstitucional. interculturalidadylos derechoshumanos, 4.3.1.Promoverlaconcienciayelreconocimientode eimpulsandola 4.3. Memoria lamemoriahistóricaaudiovisualydelosderechos inclusióndelasvoces históricay humanosenlasociedad, atravésdelacolaboración depueblosoriginariosy Derechos entreagentesculturales, confocoenlavaloraciónde comunidadesmigrantes Humanos laidentidadregionalyladifusióneducativadelas enloscircuitos obrasaudiovisuales. educativos, culturalesy dememoria. 6.1.5Habitabilidadygestióndeespaciosdeusoartístico, culturalypatrimonial. Elaudiovisualesunadelasexpresionesartísticasconmayorcapacidaddeconectarpúblicos, territoriosymemoriascolectivas, perosuaccesoycirculacióndependendelainfraestructuradisponible parasuproducción, exhibiciónyconservación. Lassalasdecine, centrosculturales, espacioscomunitarios, archivosfílmicosyplataformasdigitalesformanpartedeunecosistemadondeconvergencreadores, audienciasygestores, configurandocircuitosquedanvidaalaproducciónydifusiónaudiovisualenChile. LaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030consideralanecesidaddefortalecerestosespacios, promover suaccesoydesarrollarmodelosdegestiónquefacilitensusostenibilidadydiversificacióneneltiempo. Eldesarrollodeinfraestructuraadecuadaparalaexhibiciónypreservacióndeobrasaudiovisuales hasidoundesafíoconstanteenelpaís, conunanotableconcentracióndesalasycentrosespecializados enáreasurbanas, mientrasqueenotrasregioneselaccesoalcineyalaudiovisualsiguesiendolimitado. Lapolíticaimpulsalamejorayadecuacióndeespaciosculturalesypatrimoniales, promoviendo condicionesquepermitanampliarladiversidaddecontenidosexhibidosygarantizarsusostenibilidad eneltiempo. Estoimplicanosololamodernizacióndesalasycentrosdeexhibición, sinotambiénla habilitacióndeespaciosnoconvencionalesparalaproyecciónyelencuentroconelaudiovisualen distintosterritorios. Másalládelainfraestructura, lasostenibilidaddeestosespaciosestáestrechamenteligadaasu gestiónyadministración. Laformacióndeequiposencargadosdelaprogramación, laoptimización derecursosylaarticulaciónconredesdedistribucióndecontenidosonfactoresdeterminantespara queestosespaciosmantenganunaofertaactivayatractiva. Enestesentido, lapolíticaplanteala capacitaciónenmateriasdeadquisicióndederechosdeusoyexhibicióndematerialaudiovisual nacional, facilitandosuintegraciónenlaprogramacióndeespaciosculturalesypromoviendoelacceso acontenidosdecalidadencomunidadesquehistóricamentehantenidomenoraccesoalcineyala producciónaudiovisualchilena. Larelaciónentrelosespaciosdeexhibiciónylascomunidadesquelosrodeanesunaspectoclave enlaconsolidacióndeaudienciasyenlaapropiacióndelaudiovisualcomopartedelavidacultural. Alolargodelpaís, festivales, cineclubsymuestrasitineranteshandemostradoquelaactivaciónde espacioslocalespuedefortalecerlaconexiónentrelaciudadaníaylaproducciónaudiovisual, ampliando ladiversidaddepúblicosyenriqueciendolaofertaculturaldelosterritorios. Lapolíticafomentael fortalecimientodeestoscircuitos, promoviendoinstanciasdeprogramaciónquepermitaneldiálogo entrecreadoresyaudiencias, asícomoestrategiasqueacerquenelcineyelaudiovisualaespacios comunitariosypatrimoniales, generandonuevasexperienciasdevisionadoyencuentro. Elaudiovisualnosoloesunaindustria, sinotambiénunespaciodeconstruccióndeidentidady deaccesoalconocimiento, porloquesupresenciaenlosespaciosculturalesdeberesponderacriterios deinclusión, accesibilidadydescentralización. LaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030busca consolidarunecosistemadondelasproduccionesnacionalesencuentrenplataformasdeexhibición diversificadas, dondelosespaciosculturalesseanpuntosdeencuentroparalareflexiónyeldisfrute delcineydondelacomunidadtengaunrolactivoenlaprogramaciónygestióndeestosespacios, asegurandoqueelaudiovisualformepartedelavidaculturaldelosdistintosterritoriosdelpaís. Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría Objetivosespecíficos 5. Habitabilidad Fortalecerlainfraestructuray 5.1.1.Promoverlamejoray 5.1. Construcción, ygestiónde gestióndeespaciosculturales adecuacióndeespaciosculturales habilitaciónomejora espaciosdeuso ypatrimonialesparala ypatrimoniales, garantizandosu deespaciosculturales artístico, culturaly exhibición, conservacióny accesibilidad, sostenibilidady ypatrimoniales patrimonial difusióndelaudiovisual, diversidad. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 29 de 36 Núm. 44.420 Ámbito ObjetivoEstratégico Categoría Objetivosespecíficos 5.2.1.Capacitarenmateriasde 5.2. Gestión y adquisicióndederechosdeuso promoviendosu administracióndelos yexhibicióndematerialyobras accesibilidad, sostenibilidady espaciosdeusocultural audiovisualesnacionalesparasu diversificación, yasegurando ypatrimonial usoenlaprogramaciónculturalde lacapacitaciónenla losespaciosculturalesexistentes. adquisicióndederechosy laconexiónactivaentrelas 5.3.1.Fortalecerlaconexión 5.3. Uso de los comunidadesyelaudiovisual comunidad-culturamediantela espaciosculturalesy entodoelterritorionacional. difusióndecineyaudiovisual patrimoniales nacionalenespacioslocales. 6.1.6Institucionalidad, gobernanzayparticipacióndelaciudadaníaenlagestiónpública. Eldesarrollodelsectoraudiovisualnosolodependedelacreatividadylaproduccióndecontenidos, sinotambiéndeunmarcoinstitucionalquefacilitesucrecimiento, financiamientoyregulación. La consolidacióndeunagobernanzaefectivarequierelaarticulaciónentreelEstado, losagentesdel sectorylaciudadanía, garantizandoquelasdecisionesestratégicasreflejenlasnecesidadesydesafíos dequienesintegranlaindustria. LaPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030proponefortalecerestos mecanismosdegestiónyparticipación, promoviendounainstitucionalidadmáságil, descentralizada yacordeconloscambiosqueatraviesaelsector. Lamodernizacióndelosmarcosnormativosesunadelasáreasprioritariasdentrodeesteámbito. Lasleyesqueregulanelaudiovisualdebenresponderalasdinámicasactualesdelsector, incluyendo elimpactodelasnuevastecnologías, losmodelosdedistribucióndigitalylosderechoslaboralesde quienestrabajanenlaindustria. Enestesentido, lapolíticaimpulsaunarevisiónintegraldelaley N19.981 sobreFomentoAudiovisualydelaleyN17.336 sobrederechosdeautor, conelobjetivo deactualizarsusalcancesyasegurarquesuimplementaciónfavorezcatantoacreadorescomoa exhibidoresydistribuidores. Además, planteaelfortalecimientodelConsejodelArteylaIndustria Audiovisual(CAIA), promoviendounamayorrepresentatividaddelosdistintosactoresdelecosistema audiovisualensufuncionamientoytomadedecisiones. Entérminosdeplanificaciónterritorialydescentralización, lapolíticaenfatizalanecesidadde mejorarlacoordinaciónconotrasinstitucionespúblicas, tantonacionalescomointernacionales, para generarestrategiasquefacilitenlaproducciónycirculacióndeobrasentodoelpaís. Fortalecerel roldelasSecretaríasRegionalesMinisterialesenlagestióndelsectoraudiovisualpermitiráatender problemáticasespecíficasdecadaterritorio, fomentandounaplanificaciónmásacordeconlasnecesidades localesypromoviendocircuitosdeproducciónyexhibiciónmásdiversosysostenibles. Elvínculoentreelsectoraudiovisualylaeducacióntambiénjuegaunrolclaveenlaconsolidación deunaindustriamássólidayconmejoresperspectivasafuturo. LaarticulaciónentreelMinisteriodelas Culturas, lasArtesyelPatrimonio, elMinisteriodeEducaciónylasinstitucionesdeeducaciónsuperior permitirádefinirestrategiasquefortalezcanlaformaciónprofesionalytécnicaenelámbitoaudiovisual. Enmateriadegobernanza, latransparenciayelaccesoalainformaciónsonfundamentalespara fortalecerlaparticipaciónciudadanaenlagestiónpúblicadelsectoraudiovisual. Lapolíticapropone impulsarestrategiasdedifusiónsobrelosprocesosinternosdelaSecretaríaEjecutivadelAudiovisual, permitiendoquelosdistintosactoresdelsectortenganunconocimientomásclarosobrelosespacios departicipaciónylasoportunidadesdisponiblesdentrodelainstitucionalidadcultural. Generar instanciasdediálogoentreelEstado, losgremiosylasociedadcivilesclaveparaavanzarhaciauna gobernanzamásinclusiva, dondelatomadedecisionesreflejelasnecesidadesrealesdelsectoryno sololasdirectricesdelaadministraciónpública. Atravésdeestasestrategias, laPolíticaNacionalAudiovisual2025-2030buscafortalecerun ecosistemainstitucionalquefavorezcaeldesarrollodelsectordesdeunaperspectivacolaborativa ydescentralizada. Lamodernizacióndenormativas, laarticulaciónconelsistemaeducativo, la descentralizaciónterritorialylapromocióndeunagobernanzamástransparentesonalgunosdelos ejesquepermitiránconsolidarunaindustriaaudiovisualmásequitativa, profesionalizadayconmayor capacidaddeproyeccióneneltiempo. Objetivo Ámbito Categoría ObjetivosEspecíficos Estratégico Fortalecerla 6. Institucionalidad, gobernanzay gobernanzay 6.1. Innovación laparticipación 6.1.1.RevisaryproponercambiosalaleyN19.981 participacióndela ygestión ciudadana SobreFomentoAudiovisualysureglamento. ciudadaníaenla institucional enelsector gestiónpública. audiovisual, Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 30 de 36 Núm. 44.420 Objetivo Ámbito Categoría ObjetivosEspecíficos Estratégico mediantela 6.1.2.Revisaryproponerreformasalasnormassobre modernización derechosdeautor(leyN17.336 ),enloaplicableal demarcos audiovisualyotrasleyes. normativos, la 6.1.3.Revisaryproponermejorasenlaimplementación descentralización delanormativasobrelosderechosdelostrabajadores territorialyla delcampoaudiovisual. mejoradela 6.1.4.Fortalecerelfuncionamientoyrepresentatividad coordinación delConsejodelArteylaIndustriaAudiovisual(CAIA). institucional, promoviendo 6.2.1.Mejorarlacoordinaciónconotrasinstituciones unamayor públicasnacionaleseinternacionalesrelacionadascon representatividad, elcampoaudiovisual. transparencia 6.2.2.FortalecerlascapacidadesdelasSecretarías ycolaboración 6.2. RegionalesMinisterialesenrelaciónalasproblemáticas entreelEstado, Planificación sectorialesespecíficas. losagentes territorialy delsectory 6.2.3.Promovereldiálogoinstitucionalentreel descentralización laciudadanía MINCAP, Mineducylosorganismosencargadosde paraasegurar laeducaciónsuperiorconelfindeacordarobjetivos undesarrollo yaccionesquefacilitencubrirlasnecesidadesdela másequitativo, formaciónprofesionalytécnicadelsector. profesionalizado 6.3.1.Impulsarlacreaciónyfortalecimientode ysostenible espaciosdeparticipaciónciudadanaydearticulación delaindustria interinstitucionalenelámbitoaudiovisual, mediantela audiovisual. 6.3. Gobernanza implementacióndemesasdetrabajoterritoriales, que cultural garanticenlainclusióndediversosactoresdelsectory promuevanunagobernanzaculturalmásdemocrática ydescentralizada. 6.2 Levantamientodeaccionesparaelcumplimientodelosobjetivos. Posteriormentealarevisióndelosobjetivosespecíficos, lasylosparticipantesdelasinstancias ciudadanasformularonpropuestasdemedidasyaccionesconcretasparasucumplimiento. Estaspropuestas, construidasdemaneracolaborativa, constituyenlabaseparaelaborarunplandeimplementación, seguimientoyevaluación, quedefinirámedidasespecíficas, accionesconcretas, metasyresultados asociadosaindicadores. Enestemarco, laONGPOLOCrecabó54acciones, lasquepodránser incorporadasaunplandemedidassegúncriteriosdepertinencia, viabilidadycoherenciaconlos objetivosespecíficos, garantizandosuefectividadyalineaciónconlasnecesidadesdelsector. 6.3 Actoresparaelcumplimientodelosobjetivos. Asimismo, laciudadaníaidentificóeventualesactoresquepodríanserpartedelaimplementación delasmedidasdentrodelapolíticasectorial. Estosactorespodríancolaborarenunoomásámbitos dedesarrolloqueorganizanestapolíticayenunaomáspolíticassectoriales: MinisteriodeRelacionesExteriores. MinisteriodeEconomía, FomentoyTurismo. MinisteriodeEducación. MinisteriodelTrabajoyPrevisiónSocial. MinisteriodeDesarrolloSocialyFamilia. MinisteriodeJusticiayDerechosHumanos. MinisteriodelaMujeryEquidaddeGénero. MinisteriodeCiencia, Tecnología, ConocimientoeInnovación. MinisteriodeBienesNacionales. MinisteriodeViviendayUrbanismo. MinisteriodeSalud. MinisteriodeTransportesyTelecomunicaciones. MinisteriodeAgricultura. MinisteriodelMedioAmbiente. MinisteriodeObrasPúblicas. MinisteriodelDeporte. MinisteriodeHacienda. MinisterioSecretaríaGeneraldeGobierno. ConsejoNacionaldeTelevisión. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 31 de 36 Núm. 44.420 FundaciónImagendeChile. MediosdeComunicación. ContraloríaGeneraldelaRepública. Comisionesinterministeriales. InstitutoNacionaldeDerechosHumanos. ONG's. Fundaciones. Sociedadcivilorganizadaynoorganizada. 7. Plan de seguimiento y gobernanza. LapuestaenprácticayelmonitoreocontinuodelaPolíticaNacionalAudiovisualesesencial paraasegurarsucumplimientoyhacerquelosobjetivosplanteadosenestedocumentosereflejenen unagestióninstitucionalefectivayeficiente. Porello, conlapublicacióndeestapolítica, elMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio asumelossiguientescompromisos: 1) UnavezpresentadalaPolíticaNacionaldeArtesdelaVisualidad, comenzará, duranteel2025, laelaboracióndeunPlandeMedidasquecontengaunconjuntodeaccionesyactividades quecontribuyanallogrodecadaunodelosobjetivosplanteados. 2) LuegodelapublicacióndelPlandeMedidas, yenunplazonosuperiora6meses, seelaborará unsistemadeseguimiento, gobernanzayevaluaciónpermanente, quepermitiráverificarsu implementaciónyelcumplimientodelosobjetivos. Estesistemadeseguimientoseregiráporlossiguienteslineamientos: Coherenciainstitucional:alinearestratégicamentelosdiferentesinstrumentosdeplanificación, seguimientoygestión, asícomolaspolíticasylíneasdeacciónministeriales, enfunción delosámbitosqueconformanlaEstrategiaQuinquenalNacional. Estopermitetrabajarpor objetivosglobales, promoviendolaintegracióndelMinisterio. Articulaciónintersectorial:promoverlaaccióncoordinadaanivelintraministerialyexterno, coninstitucionespúblicasyprivadas, atravésdeespaciospermanentesdeinteracciónyde retroalimentaciónquehaganefectivoelcumplimientodelosobjetivospropuestos. Sostenibilidad:crearlascondicionesparaqueelEstadopromuevasupermanenciayproyección eneltiempo, facilitandolosrecursostécnicos, financieros, administrativos, institucionales yhumanosnecesariosparasuimplementación, seguimientoyevaluación. Delmismomodo, yconsiderandolanaturalezaparticipativadelaspolíticassectoriales, escrucial quetantoelPlandeMedidascomoelposteriorsistemadeseguimiento, gobernanzaeimplementación seconstruyanponiendoenelcentroaquellasnecesidadesyrequerimientosquehubiesensurgidoa partirdelasinstanciasparticipativas. 8. Diagrama Sectorial. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 32 de 36 Núm. 44.420 9. Bibliografía. AsociacióndeDirectoresyGuionistasdeChile(ADG)(s/f). Quienes[sic]somos. https://www. adgchile. cl/quienes-somos AsociacióndeProductoresIndependientesdeChile(API)(s/f). ¿QuéesAPI?https://apichile. com/que-es-api/ AsociaciónGremialChilenadeEmpresasdeDesarrollodeVideojuegos(VGChile)(s/f). ¿Quiénes [sic]somos?https://videogameschile.com/home/quienes-somos/ Berger,J. (2013). Mirar. GustavoGili. Brown&AssociatesLLC(2004). Thevaluesstudy:rediscoveringthemeaningandvalueofarts participation. ConnecticutCommissiononCultureandTourism. Cadem(2023). InformefinalLicitaciónID:606-5-LP23Estudiosdécimaencuestasobreacceso, usosyusuariosdeInternetenChile. Cadem. CentroNacionaldeInteligenciaArtificial. (2023). Índicelatinoamericanodeinteligenciaartificial. https://indicelatam.cl/wp-content/uploads/2023/08/ILIA-2023.pdf CentroNacionaldeInteligenciaArtificial. (2024). Índicelatinoamericanodeinteligenciaartificial 2024. https://indicelatam. cl/ ConsejoNacionaldelaCulturaylasArtes/FederaciónInternacionaldeConsejosdelasArtesy AgenciasCulturales(CNCA/IFACCA)(2013). Documentodediscusión. 6CumbreMundialdelas ArtesylaCultura. Santiago, Chile. ConsejoNacionaldelaCulturaylasArtes(CNCA)(2017a). EncuestaNacionaldeParticipación Cultural(ENPC). https://www.cultura.gob.cl/wp-content/uploads/2018/03/enpc_2017.pdf ConsejoNacionaldelaCulturaylasArtes(CNCA)(2017b). PolíticaNacionaldelCampo Audiovisual2017-2022. https://www.cultura.gob.cl/publicaciones/politica-audiovisual-2017-2022/ ConsejoNacionaldelaCulturaylasArtes(CNCA)(2017c). PolíticaNacionaldeCultura20172022. https://www.cultura.gob.cl/politicas-culturales/wp-content/uploads/sites/2/2018/01/politicanacional-cultura-2017-2022.pdf CorporacióndeDirectoresyGuionistasAudiovisualesdeChile(Dyga)(s/f). ¿Quiénessomos? https://dygachile.cl/quienes-somos/ FederaciónInternacionaldeConsejosdelasArtesyAgenciasCulturales(IFACCA)(2024). La culturacomobienpúblico:Navegarsurolenlosdebatesdepolítica. Sídney, Australia. Fernando,J. (2024). ¿Quésonlosbienespúblicos?Definición, cómofuncionanyejemplo. https:// www.investopedia.com/terms/p/public-good.asp Galán,L.C. yCassani,M.J. (2013). Políticaspúblicasparaeldesarrollodelaindustriaaudiovisual enlaPlata. CienciasAdministrativas, (2), pp.15-20. Groys,B. (2016). ArteenFlujo, Ensayossobrelaevanescenciadelpresente. CajaNegra. Ciudad AutónomadeBuenosAires, Argentina. Holum,M. (2023). CitizenParticipation:LinkingGovernmentEfforts, ActualParticipation, and TrustinLocalPoliticians. InternationalJournalofPublicAdministration, Taylor&FrancisJournals, vol. 46(13), 915-925. Ianniello,M. ,Iacuzzi,S. ,Fedele,P. ,&Brusati,L. (2018). Obstaclesandsolutionsontheladder ofcitizenparticipation:asystematicreview. PublicManagementReview, 21(1), 2146. https://doi. or g/10.1080 /14719037.2018.1438499 Kaszynska,P. (2020). Valorculturalyeconómicoenlasartesylacultura. En:Bille,T. ,Mignosa, A. yTowse,R. (eds. )EnseñarEconomíaCultural. Cheltenham, ReinoUnido, EditorialEdwardElgar, pp. 51-57 Kulesz,O. (2017). Laculturaenelentornodigital:EvaluarelimpactoenAméricaLatinayen España(Documentodeprogramaodereunión, CLT-2017/WS/11). UNESCO. https://unesdoc. unesco. org/ark:/48223/pf0000249812_spa Kulesz,O. (2018)Cultura, máquinasyplataformas:Lainteligenciaartificialysuimpactoen ladiversidaddelasexpresionesculturales(Documentodeprogramaodereunión, DCE/18/12. IGC/ INF. 4).UNESCO. https://unesdoc. unesco. org/ark:/48223/pf0000380584_spa Ley21.045. CreaelMinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio. 3denoviembrede 2017.D.O.N. 41.898. Ley21.516. Leydepresupuestodeingresosygastosdelsectorpúblicoparaelaño2023.20 de diciembrede2022.D.O.N. 43.430. LópezdeMántaras,R. yMeseguer,P. (2017). Inteligenciaartificial. LosLibrosdelaCatarata. Madrid, España. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 33 de 36 Núm. 44.420 MinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio(MINCAP)(2018). Sistematizaciónde procesosdegestiónculturalensitios/espaciosdememoria:laexperienciadeconstruccióndeunapolítica culturaldememoriayderechoshumanos. https://observatorio. cultura. gob. cl/index. php/2021/01/31/ sistematizacion-de-procesos-de-gestion-cultural-en-sitios-espacios-de-memoria-la-experiencia-deconstruccion-de-una-politica-cultural-de-memoria-y-derechos-humanos/ MinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio(MINCAP)(2020). Estudiodecaracterizaciónde mediosdecomunicaciónregionales, localesycomunitariosdeChile.
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Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 34 de 36 Núm. 44.420 Montecino,S. (2024). Patrimoniocultural:encrucijadasydesafíosentiemposinciertos. En FederaciónInternacionaldeConsejosdelasArtesyAgenciasCulturales(IFACCA)(2024). Lacultura comobienpúblico:Navegarsurolenlosdebatesdepolítica. Sídney, Australia. Mormina,M. (2024). Laculturacomobiensocialirreductible. EnFederaciónInternacionalde ConsejosdelasArtesyAgenciasCulturales(IFACCA)(2024). Laculturacomobienpúblico:Navegar surolenlosdebatesdepolítica. Sídney, Australia. Murolo,N.L. (2016). Lapantallapirata:usosyapropiacionesdelaudiovisualenInternet porpartedejóvenes. Divulgatio. Perfilesacadémicosdeposgrado, 1(01), 5676. https://doi. org/10.48160 /25913530di01.7 NosotrasAudiovisuales(s/f). Quiénessomos. https://nosotrasaudiovisuales. cl/quienes-somos/ OrganizacióndelasNacionesUnidas(ONU)(2015). ObjetivosdeDesarrolloSostenible. https:// www. un.org/sustainabledevelopment/es/2015/09/la-asamblea-general-adopta-la-agenda-2030-parael-desarrollo-sostenible/ OrganizacióndelasNacionesUnidas(ONU)(2021). NuestraAgendaComún-Informedel secretariogeneraldeNacionesUnidas. https://www. un.org/en/content/commonagendareport/assets/ pdf/Common_Agenda_Report_English. pdf OrganizacióndelasNacionesUnidas(ONU)(2023). InformesobrelosObjetivosdeDesarrollo Sostenible. https://unstats. un.org/sdgs/report/2023 Ortegón,E. ,Pacheco,J.F. ,&Prieto,A. (2005). Metodologíadelmarcológicoparalaplanificación, elseguimientoylaevaluacióndeproyectosyprogramas. NacionesUnidas, CEPAL. https://repositorio. cepal. org/entities/publication/dddddf22-cedd-4f43-b868-0f0689f883a0 Patten,A. (2014). Reconocimientoigualitario:Losfundamentosmoralesdelosderechosdelas minorías. PrincetonUniversityPress. PérezBustamante,Y. (2010). Elvaloreconómicodelosbienesculturalesyambientales. Cultura, desarrolloysostenibilidad. ObservatorioMedioambiental, 13,41 -63. ProgramadelasNacionesUnidasparaelDesarrollo(PNUD)(2024). InformesobreDesarrollo HumanoenChile2024. ¿Porquénoscuestacambiar?:conducirloscambiosparaunDesarrolloHumano Sostenible. https://www.undp.org/es/chile/publicaciones/informe-sobre-desarrollo-humano-en-chile-2024 Radl,A. (2000). Ladimensióncultural, baseparaeldesarrollodeAméricaLatinayelCaribe: desdelasolidaridadhacialaintegración. https://publications. iadb. org/es/publications/spanish/viewer/ La-dimensi%C3%B3n-cultural-base-para-el-desarrollo-de-Am%C3%A9rica-Latina-y-el-Caribe-desdela-solidaridad-hacia-la-integraci%C3%B3n. pdf RedSalasCineChile(2018). Estudiodeaudienciasreddesalas. https://blog. redsalasdecine. cl/ wp-content/uploads/2024/05/RED-DE-SALAS-ESTUDIO-DE-AUDIENCIA. pdf SecretaríaEjecutivaConsejodelArteylaIndustriaAudiovisual(2021). Informeanálisispolítica nacionaldelcampoaudiovisual, PNCAV2017-2021. MinisteriodelasCulturas, lasArtesyelPatrimonio. Sen,A. (2001). Developmentasfreedom. OxfordUniversityPress. SilvaFlores,V. (2022). Cuerpas, memoriasyresistencias:prácticasartísticasenelChilede excepción. CuadernosdeMúsica, ArtesVisualesyArtesEscénicas, 17(1), 172191. https://doi. org/10.11144 /javeriana. mavae17-1. cmrp SubsecretaríadelasCulturasylasArtes(2023). Reportabilidad2018-2021. Espaciosculturales bajoconvenio(ECBC)CNCA/MINCAP. SubsecretaríadelPatrimonioCultural(2023a). InformeestadísticoDíadelosPatrimonios2023. https://www.cultura.gob.cl/publicaciones/informe-estadistico-del-dia-de-los-patrimonios-2023/ SubsecretaríadelPatrimonioCultural(2023b). Patrimonioculturalencifras. Ministeriodelas Culturas, lasArtesyelPatrimonio. https://www.cultura.gob.cl/publicaciones/patrimonio-cultural-encifras-2023/ SubsecretaríadelPatrimonioCultural(2024). EstrategiaNacionaldePatrimoniosDigitales 2024-2029. https://observatorio. cultura. gob. cl/index. php/2024/05/02/estrategia-nacional-depatrimonios-digitales-2024-2029/#:~:text=La%20Estrategia%20Nacional%20de%20Patrimonios, la%20 colaboraci%C3%B3n%20entre%20las%20distintas UNESCO(1982). InformefinalsobrelaConferenciaMundialsobrepolíticasculturales, Mondiacult. CiudaddeMéxico, México. https://derechodelacultura.org/wp-content/uploads/2015/02/d_inf_mundiacult_1982.pdf UNESCO(2005). Convenciónsobrelaprotecciónylapromocióndeladiversidaddelasexpresiones culturales. París, Francia. https://www.unesco.org/creativity/es/2005-convention UNESCO(2009). ConferenciamundialdelaUNESCOsobrelaeducaciónparaeldesarrollo sostenible. Bonn, Alemania. https://unesdoc. unesco. org/ark:/48223/pf0000185056_spa Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada.
Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 35 de 36 Núm. 44.420 UNESCO. (2017). Desafíos2030:unaagendaparatodos(ElCorreodelaUNESCO, 1[866]). https://unesdoc.unesco.org/ark:/48223/pf0000248106_spa UNESCO. (2022a). FinalDeclaration:UNESCOWorldConferenceonCulturalPoliciesand SustainableDevelopmentMONDIACULT2022. https://www.unesco.org/sites/default/files/medias/ fichiers/2022/10/6.
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Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl DIARIO OFICIAL DE LA REPUBLICA DE CHILE Jueves 9 de Abril de 2026 Página 36 de 36 Núm. 44.420 Artículo segundo:Adóptense, porlasjefaturassuperioresdelaSubsecretaríadelasCulturasy lasArtes, delaSubsecretaríadelPatrimonioCulturalydelServicioNacionaldelPatrimonioCultural, dentrodelámbitodesusrespectivasfuncionesyatribuciones, lasmedidasadministrativasydetodo ordendestinadasalcumplimientocoordinadodelosobjetivos, accionesymedidasdelaPolítica, conformealodispuestoenlosartículos9,12y22delaleyN21.045. Artículo tercero:PublíqueselapresenteresoluciónenelDiarioOficial, unavezqueestétotalmente tramitada, deacuerdoaloestablecidoenlosliteralesa)yb)delartículo48delaleyN19.880. Artículo cuarto:Unavezqueseencuentretotalmentetramitado, publíqueselapresenteresolución enlossitioselectrónicosdeGobiernoTransparentedelaSubsecretaríadelasCulturasylasArtes, de laSubsecretaríadelPatrimonioCulturalydelServicioNacionaldelPatrimonioCultural, enlasección “ActosydocumentospublicadosenelDiarioOficial”yenlacategoría“Potestades, competencias, responsabilidades, funciones, atribucionesy/otareas”delasección“Potestadesymarconormativo”, conformealoprevistoenelartículo7delartículoprimerodelaleyN20.285 ,sobreAccesoala InformaciónPública, yenelartículo51desureglamento. Anóteseypublíquese. -JimenaJaraQuilodrán, SubsecretariadelasCulturasylasArtes. Director: Giovanni Calderón Bassi Mesa Central: 600 712 0001 E-mail: consultas@diarioficial.cl CVE 2787532 Sitio Web:www.diarioficial.cl Dirección:Dr. TorresBoonenN511, Providencia, Santiago, Chile. Este documento ha sido firmado electrónicamente de acuerdo con la ley N19.799 e incluye sellado de tiempo y firma electrónica avanzada. Para verificar la autenticidad de una representación impresa del mismo, ingrese este código en el sitio web www.diarioficial.cl