Miguel Soto Karelovicy los “Nuevos Mandantes”: arte público, decisiones y debate desde Punta Arenas
Miguel Soto Karelovicy los “Nuevos Mandantes”: arte público, decisiones y debate desde Punta Arenas Tras su residencia artística en París, Miguel Soto Karelovic impulsó en La Prensa Austral una mesa de diálogo sobre cómo se toman decisiones en proyectos públicos y qué criterios deberían guiar hoy el arte y la infraestructura en la región.
Desde una rotativa en funcionamiento, en horario nocturno y lejos del circuito tradicional de galerías, se desarrollé en Punta Arenas la mesa “Nuevos Mandantes”, una instancia de diálogo inipulsada por el artista Miguel Soto Karelovlc, como parte de su proyecto de retribucic retribucic n iras participar en la residencia AndesSena en la Cité Internationale des Arts de París, programa impulsado por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio y el lnstitut Français de Chile. La actividad, realizada en dependencias de La Prensa Austral y que incluyó una visita nocturna a la rotativa, no tuvo carácter resolutivo ni vinculante.
Fue, más bien, una instancia de consulta e intercambio que alimenta una investigación mayor sobre arte público, tistemas tistemas de encargo y toma de decisiones institucionales. ¿Cérnó surte 4Noe uos Mandanses9 Surge durante mi residencia residencia en Paris.
Allí investigué los mecanismos de encargo en arte público, especialmente cómo hoy muchos proyectos se definen a partir de imágenes imágenes digitales y documentos técnicos antes de materializarse materializarse Me interesaba es-a tensión: la escultura pública es históricamente espacial y material, pero ahora muchas veces se decide desde renders o representaciones digitales.
Con la aparición de imágenes generadas por Inteligencia artificial, esa observación se vuelve aún más relevante”. Durante su estadía en Francia, Soto tenté como punto de partida el modelo del 1% artístico”, política pública que integra obligatoriamente obligatoriamente obras de arte en proyectos de infraestructura estatal. Desde alli exploré su evolución hacia esquemas como los Nouveaux Coninanditaires, Coninanditaires, que incorporan mediación y participación ciudadana en la definición de obras.
Si bien el foco estuvo en Francia, también revisé experiencias comparables en Europa y América Latina: Kunst am Rau en Alemania, los programas Percent for Art en Reino Unido e Irlanda, y en Chile el modelo articulado a travós de la CNA-Mop. Son distintos modos de relacionar arte, obra pública y decisión institucional”, precisé. Una mesa situada en Punta Arenas i4uevos Mandantes” no replica el modelo francésEs una traducción libre y situada en el contexto local.
El objetivo objetivo fue abrir un diálogo sobre cómo se turnan decisiones en proyectos públicos en la región región y qué criterios deberían guiarlos hoy Participaron Lolange Arias (geógrafa de la unicipali dad de Punta Arenas), Pamela Dontinguez (arquitecta e bistoriaclora bistoriaclora del arte), Valeria Possel (ministerio de Desarrollo Desarrollo Social), Paola Vezzanl (artista y escultora). Alvaro Vargas (Serenti de Hacienda), Javier Vásquez (ingeniero civil MSc), Pablo Que zada (realizador audiovisual y asesor en comunicaciones) y Elia Sinteone (jefa de Crónica Crónica de La Prensa Austral). La composición buscó diversidad “De mis notas destaco algo interesante: hubo consenso Oil que los proyectos deben ser liderados por equipos expertos, alineados al plan regulador e integrados a la naturalez& Al mismo tiempo, se subrayó que la participación ciudadana es clave, pero debe estar mediada profesionalmente y contemplar instancias de socialización posterior” disciplinaria, pero basada en experticlas técnicas ¿ Qué busco bes con lo meso? -“La idea fue generar una imagen colectiva, experimental, experimental, que apareciera en un diario regional.
No es un registro convencional ni un render estándar, sino una obra abierta a dudas, que mezcla aportes de varias personas y disciplinase yque dialogue con la ciudadanía sobre la toma de decisiones y la representación visual de proyectos”. HoNeste del “1% caiiurol”y caiiurol”y los “nueoos mwtdonus”. ¿Cémo se reino fono con lii proyecto? “El “1% cultural” es un modelo francés donde el arte se integra obligatoriamente a obras públicas Durante la residencia entendí que todos los sistemas tienen críticas, pero también funcionan como laboratorios.
Los Nouveaux Conimanditaires agregan participación participación ciudadana mediada profesionalmerite, algo que quise trasladar a Punta Arenas: Arenas: crear uo sistema paralelo, colectivo y abierto, no solo para para esculturas o murales, sino para pensar la obra pública en un sentido más amplio”. ¿COmo st seleccionaron los participe ntes de la meso? Elia SLFLCoat R.. cn SÍWlIICIO PERSONAliZADO DE PROGRAMACIÓN OIAGN5SflCO RtROGRAMACIÓN DE COMPUTADORA a AUTOMOTRICES PARA AUTOS VANS a CAMIONES Y MAQUINARIA NO NtCESr TAMOS AJIOSflA UN CONWUTAUVR DESCUENTOS DE HAStA UN 50% PARa lAtIESES CONTACTO: S9O 81 S363 A3endatu A3endatu hora hacemos reg. neracicres en domicilia o talLeres vn y tne PROÇIIAMAOO*S QE CAJA QE CAMNU T OTROS DESDE 5L2010 EN El. eurnm Curiz*ción SIN COSiO l4otniltas 58 Runia &enas. Miguel Soto Karelovicy los “Nuevos Mandantes”: arte público, decisiones y debate desde Punta Arenas “Busqué diversidad disciplinaria disciplinaria y experiencia local. Participaron especialistas en urbanismo, hidráulica, arte, periodismo, administración pública y arquitectura. Cada quien aportó desde su área.
Lo importante era que fueran fueran personas que conocen Punta Arenas. sus proyectos pasados, sus imágenes y cómo cómo funcionan las decisiones loc. ale. s ¿Qué aprrndftajes surgiezon surgiezon de esta mesa? “Hubo consenso en que los proyectos deben estar Iiderados Iiderados por equipos técnicos, alineados al plan regulador e integrados al territorio. La participación ciudadana es fundamental, pero debe ser mediada profe-sionalme ate y contar con instancias de socialización posterior.
La mesa permitió pensar en nuevas formas de obra pública pública más allá de lo artístico tradicional”. ¿Qrit papel llene la Inte Inte ligencla artificial en tai proyecto? “La ¡ A se uso como herramienta herramienta generativa: mezcla y produce una imagen colectiva colectiva basada en los aportes de todos1 pero no inventa.
La obra resultante es generativar generativar colectiva y especulativa abierta a interpretación y jiteguntas, jiteguntas, cIrcula en un medio local donde normalmente se publican noticias, renders o decisiones institucionales”. ¿Cómo diferenciar esta obra de rin arte pribllco convenclonal? convenclonal? “No busca el efecto espectacular espectacular de un render brillante, ni un autor individual.
Es una obra colectiva, interdisciplinana interdisciplinana y ailisciplinar, que combina combina arte, política, naturaleza y etnografía, pensada para interactuar con la comunidad, provocar retlexión y cLeestionar cLeestionar cómo se hacen las obras públicas”. ¿Cudl es el mensaje final de “Nuevos Mandantes”? “Çue la obra pública puede pensarse de forma colaboraziva, colaboraziva, con participación local y mediada, y que el arte puede abrir un espacio de experimentación y reflexión sobre la gestión de nuestros territorios y proyectos. La iniciativa en Punta Arenas es un ejemplo de cómo trasladar experiencias internacionales a un contexto regional, generando generando diálogo y aprendizaje colectivo”. La Imagen como obra colectiva El proceso no concluye con la conversación.
Desde el inicio, el proyecto contempló Para Soto Karelevic, este ejercicio permitió aprender “que la obra pública puede pensarse de forma colaborativa. con participación localy mediada, y que el arte puede abrir un espacio de experimentación y reflexión sobre la gestión de nuestros territorios y proyectos” -ca lo rndicóanteriornente artístic& Tras su trabajo en SotoKarelovic-lapublicación Francia, el artista decidió de una imagen colectiva en La que esa publicación sería una Prensa Austral como parte de obra sin autoría individual, la investigación y creación de carácter experimental y colectivo. “No será un simple registro registro o un rende. Será una intervettcl.. óe visual situada en un medio donde también circulan rendes de infraestruotura, infraestruotura, anuncios y decisiones decisiones institucionales. Es una imagen autónoma y abierta, producida colectivamente e incorporando aportes no presenciales”, explicó. El gesto no es menor, pues se trata de desplazar la obra desde el espacio expositivo tradicional hacia un medio de circulación masiva, antpliando antpliando con ello la noción de arte póhlico.
Tal como el propio artista seLili5 en entrevistas previas sobre su experiencia en París, trabajar en medios que no pertenecen estrictamente estrictamente al campo artístico permite expandir los límites de lo que entendemos por espacio público.
En ese cruce entre iny iny estigación, partlcip ación y prensa escrita, “Nuevos Mandantes” instala una pregunta pregunta de fondo: ¿ quién decide decide la forma de nuestras ciudades y bajo quí criterios? criterios? En Punta Arenas, la discusión ya comenzó. E ?. L4 Sfl La Cltt Enternatlonale des Arts es la residencia artística más grande del mundo.
Desde 196S, reúne slmulblneamente a más de 30(1 artistas de todos las orígenes y generaciones en el corazón de París, permltléndolcs llevar a cabo proyectas creativos o de Investigación Investigación en todas las disciplinas (artes visuales, müslca, cine, diseño y arquItectura, artes escénicas, comlsarlada de exposicIones, etc.). En las fotos, MIguel Soto Karelovlc en plena pasanlía en Paris..