Sin asignar
Boceto de Carmen Arriagada, efectuado por Rugendas. No hay duda que sus ojos le atraían. Carta de Carmen Arriagada 1835 sobre “La lavandera y el huaso”. Boceto a lápiz de 1835, en el fundo Llancanao de Linares y cuyas casas se ven al fondo. La chica, a su vez, no tiene dudas ni temores ni se inhibe por la pacata sociedad piducana. Así empieza un notable intercambio epistolar.
El 23 de noviembre de 1835, llega a Talca la primera carta de la escritora con un mensaje simple y claro: “Don Mauricio Rugendas, le dice, (si) quiere cumplir su promesa hecha a Gutike de favorecer su humilde casa con el favor de una visita, no hará sino proporcionar un gran placer y realizar los deseos de su afectísima, servidora y paisana.
Carmen de Gutike”. (Digamos de paso que todas estas epístolas fueron recogidas por Oscar Pinochet de la Barra en su libro “Cartas de una Mujer Apasionada” editado en 1990). Rugendas no se hace de rogar: viaja hasta Linares y de ahí a Llancanao. Gutike, quien desposó a Carmen a los17 años y la supera en edad, vive preocupado de la política y los trabajos del campo. Doña Carmen le comenta a su amigo europeo: “Mi pobre Gutike está bastante agobiado”. Y no era para menos. Al pintor le fascina el paisaje linarense de la precordillera, recorre el fundo tomando sus croquis en buen papel europeo y lápices que no se encuentran en Chile. Linares muestra huellas del terremoto de febrero pasado y hace un notable croquis de la iglesia semi destruida que conserva en un álbum del cual hablamos luego. La lavandera y el huasoEn mayo de 1835, de paso por Llancanao, Rugendas hace el primer esbozo de su legendario cuadro. Carmen lo narra en una carta de esa época a su amigo talquino Juan de la Cruz Donoso. Le cuenta que su marido tiene yacasi vendida la hacienda, lo cual le causa no poca aflicción. “Tiene un apunte, escribe doña Carmen, de nuestra lavandera Domitila, con un campesino de la casa, ella se lisonjeaba mucho de que Moro (diminutivo de Mauricio) la considerara. “Que caballero tan grande”, me murmuró.
El apunte de la futura pintura que piensa hacer se lo mostraré cuando vaya por Talca”. Ahora bien, en el boceto de la célebre obra se ven, al fondo las casas de un fundo, el camino que cruza frente a la propiedad (y que aún existe y conduce al famoso Puente de Tres Arcos), hay árboles frondosos y, si se aguza la mirada, ciertos daños en la estructura de la casona. La relación de ambos, Carmen y Mauricio, fue instantánea.
Flechazo a primera vista en un breve plazo de mediados de 1835, en que se conocen, hasta principios del 36, en que ésta seradica en Talca, huyendo, lo dice ella, del escaso talento y del ambiente “oscuro y pegajoso” de Linares. Como se observa, lenguaje claro y directo. Pero volvamos a la famosa pintura.
La obra debió ser concluida a fines de 1836 y, la palabra “Espinosa” que aparece en la parte superior derecha del croquis aludiría al asilado político uruguayo Juan Espinosa, amigo de correrías de Rugendas, con quien compartió vivienda en Santiago y solían tener incursiones románticas con damas de todo nivel, en los suburbios de la capital. Pero Rugendas pretendía retratar las vidas, costumbres y personajes de Chile y América. Sabía que su obra permanecería en la memoria de las generaciones por siempre. Juan Domingo Sarmiento, que lo conoció en Argentina, escribió en 1846: “¿ Quién conservaría para la historiaRugendas hacia 1835. Eduardo Gutike, el maduro esposo de la joven Carmen Arriagada. Calesa camino a la precordillera de Linares. Se observa el camino que sube, tal vez hacia Pejerrey. Restos del templo de Linares post sismo de 1835.
El volcán Descabezado, hermosa pintura de Rugendas. esos tipos de los pueblos y de las épocas si no lo hace el pintor?”. El Dr. en Historia del Arte de la U. de Talca, Pedro Emilio Zamorano y autor de varios libros sobre pintura chilena, nos escribe: “El alemán Juan Mauricio Rugendas representa la figura del artista viajero del siglo XIX.
Se trata de un pintor que, enrolado en una expedición científica, vino a América en calidad de cronista gráfico para dar un testimonio visual de los paisajes, los personajes y las costumbres de esta parte del mundo.
En su paso por Chile y por el Maule tuvo la oportunidad de plasmar en sus dibujos y pinturas, imágenes que además de su connotación estética, constituyen registros documentales valiosos en el repertorio iconográfico del Chile decimonónico.
Ese es el contexto en que crea “El huaso y la lavandera”, una de sus obras más interesantes, que el historiador Jaime González Colville revisa de cara a elucidar sobre su origen y contextualización geográfica”. “La lavandera y el huaso”, según algunos estudiosos de la pintura chilena, es un juego de romance y erotismo. Mientras el huaso, ataviado con bonete maulino, conversa con la joven, ésta muestra su generoso busto, sus bien formados brazos y el rostro risueño. Está acicalada con un collar de morcillas rojas y su pelo se ve peinado con rulos junto a las orejas. Hay cierto aire de indiferencia en su gesto, que contrasta con el arrobamiento de la mirada masculina. Sin duda, el cuadro destila sensualidad. La pintura, como hemos visto, tiene un innegable origen maulino y más exactamente linarense y si agudizamos los datos, se ubica en Llancanao, la hacienda adorada por Carmen y extrañada nostálgicamente tras su venta. Hay otras dos ubicaciones que se han dado a esta pintura, Álvarez Urquieta la sitúa en el Zanjón de la Aguada y otra versión la define en el Canal Baeza. Cabe precisar que ninguno de esos lugares tuvo, en 1835, un puente de ese estilo y construcción. Pero tampoco aparece en el croquis efectuado en Llancanao, por lo que debemos atribuirla a un afán del pintor por hermosear el lugar de la escena.
Mencionamos anteriormente la obra de Oscar Pinochet de la Barra, quien recogió las cartas de doña Carmen, pero por alguna razón, no dio espacio a la que define tan meridianamente los orígenes de “La lavandera y el huaso”. El original del texto lo conservaba su hermano Fernando Pinochet de la Barra y él suponía, nos lo dijo en alguna de nuestras conversaciones que, o se le traspapeló o simplemente la excluyó por no tener alusiones del idilio que por esa época sostenían ambos. La obra pictórica perteneció a Jorge Huneeus y a su esposa Isidora Zegers. Más tarde fue adquirida por Luis Álvarez Urquieta y finalmente por el Museo Nacional de Bellas Artes. En 1981 fue sustraída del recinto, siendo recu-perada tiempo después. Lo que sí se tiene claro es que, de los casi ciento veinte cuadros pintados en Chile por Rugendas, muchos de ellos en manos de privados, salieron del país contraviniendo las leyes vigentes. Pero doña Carmen, radicada en Talca, tuvo un desengaño doloroso: supo de los afanes de Rugendas por conquistar a la quinceañera Clarita Álvarez Condarco en Valparaíso. Los padres, sin embargo, impidieron esta relación entre el ya otoñal pintor y la jovencita. Pero no por ello dejó de escribirle y recordarle hasta su muerte en Talca, medio siglo más tarde, en 1900. “El lacho”, tituló a este personaje Rugendas, era el conquistador, con tenida para el caso y aire seductor.
ANT 308_07 ESTERO CHANQUICO SAN JAVIERDe acuerdo a lo establecido en el artículo 116 bis F de la Ley General de Urbanismo y Construcciones, incorporado por la Ley N20.599 publicada el 11 de junio de 2012 en el Diario Oficial, que regula la instalación de Antenas Emisoras y Trasmisoras de Servicios de Telecomunicaciones, le informamos que ANTYL S.A., empresa concesionaria de Servicios Intermedios de Telecomunicaciones, se encuentra desarrollando un proyecto destinado a la instalación de una estructura soportante de antenas de telefonía móvil en el inmueble ubicado en Camino El Naranjal, Loteo San Javier S/N., Comuna San Javier, con el objeto de dar cobertura a dicho sector de la comuna. El proyecto consiste en la instalación de una estructura armonizada según Diseño Propio, Categoría natural, modelo Palmera Común, con una altura total de 37,80 metros.
El proyecto de la estructura soporte de antenas y sistemas radiantes incluye propuesta de obra u obras de mejoramiento del espacio público correspondiente al mejoramiento de “Luminarias”, en caso de que no se opte por armonización de la torre. ANTYL S.A..